Постановление Министерства культуры РБ
№ 47 от 12.11.2007. Об утверждении Инструкции о порядке организации производства фильмов по социально-творческим заказам
Зарегистрировано в НРПА РБ 29 ноября 2007 г. N 8/17544
На основании Закона Республики Беларусь от 14 июня 2004 года "О кинематографии в Республике Беларусь" Министерство культуры Республики Беларусь ПОСТАНОВЛЯЕТ:
1. Утвердить прилагаемую Инструкцию о порядке организации производства фильмов по социально-творческим заказам.
2. Настоящее постановление вступает в силу со дня его официального опубликования.
Министр В.Ф.МАТВЕЙЧУК
СОГЛАСОВАНО СОГЛАСОВАНО
Министр финансов Председатель Государственного
Республики Беларусь комитета по науке и технологиям
Н.П.Корбут Республики Беларусь
06.11.2007 В.Е.Матюшков
01.11.2007
УТВЕРЖДЕНО
Постановление
Министерства культуры
Республики Беларусь
12.11.2007 N 47
Глава 1 ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ
1. Инструкция о порядке организации производства фильмов по социально-творческим заказам (далее - Инструкция) разработана на основании Закона Республики Беларусь от 14 июня 2004 года "О кинематографии в Республике Беларусь" (Национальный реестр правовых актов Республики Беларусь, 2004 г., N 103, 2/1041), Положения о Департаменте по кинематографии Министерства культуры Республики Беларусь, утвержденного постановлением Совета Министров Республики Беларусь от 29 июля 2006 г. N 957 "Вопросы Министерства культуры Республики Беларусь" (Национальный реестр правовых актов Республики Беларусь, 2006 г., N 125, 5/22678), и определяет порядок организации производства фильмов по социально-творческим заказам организациями - производителями фильмов.
2. В настоящей Инструкции употребляются следующие термины и их определения:
визуально-цифровые кинотехнологии - совокупность разнообразных технических, технологических и творческих составляющих, позволяющих реализовать любой художественный замысел, связанный с изобразительным рядом, путем наилучшего его технического исполнения;
генеральная смета на производство фильма - плановый расчет отпускной стоимости фильма, включающий все затраты на постановку фильма;
график киносъемок - оперативный план календарных сроков съемок фильма;
групповка - группа внештатных исполнителей до 15 человек включительно;
декорации - сооружения, создающие образную среду или обстановку для персонажей, действующих в фильме;
звукооформление фильма - речевое и шумовое озвучивание, запись музыки и подбор других фонограмм;
исходные материалы фильма - негатив изображения, зафиксированный на кинопленке или иных носителях, контратип, оптическая фонограмма, контрольная копия фильма, оригинал магнитной перезаписи, совмещенная фонограмма музыки и шумов, видеофонограмма-мастер, компакт-диск и иные материальные носители, необходимые для тиражирования фильма;
календарно-постановочный план фильма - план, в котором указываются сроки и затраты времени на все этапы производства, а также объекты съемок с указанием метража и номеров кадров в соответствии с режиссерским сценарием;
киновидеожурналы - периодические киновидеовыпуски, состоящие из нескольких событийных или тематических сюжетов, смонтированных в единый киновидеопродукт;
киновидеоматериалы - сырье, материалы, используемые при производстве фильма;
киновидеооборудование - оборудование, аппаратура, технические приспособления и запасные части к ним, используемые при производстве фильма;
киновидеопробы актеров - съемка актеров для подбора исполнителей ролей и эпизодов;
кинопробы - съемка на кинопленку для определения ее параметров, поиска света и композиции;
киновидеопродукция - фильм, исходные материалы фильма, кинолетопись, исходные материалы кинолетописи, тираж фильма или часть тиража фильма;
киносценарий - законченное кинодраматургическое произведение, содержащее концептуальное и композиционное решение будущего фильма, разработку сцен и эпизодов с точными диалогами, указанием места и времени действия, ориентировочным обозначением метража;
кинофильм короткометражный - фильм продолжительностью менее 1800 м;
кинофильм полнометражный - фильм продолжительностью не менее 1800 м;
киноэкспедиция - выезд съемочной группы из места расположения киностудии для съемок в районы, намеченные в процессе подготовки к производству фильма;
компьютерная графика - составная часть визуальных эффектов, задачей которых является создание несуществующих элементов изображения, а также воссоздание обычных или сложнодоступных объектов съемки средствами компьютерного моделирования;
композитинг - процесс, являющийся составной частью визуальных эффектов, позволяющий объединить различные графические элементы в единое изображение;
консервация фильма:
плановая консервация фильма - временная остановка производства фильма, предусмотренная календарно-постановочным планом, обусловленная характером снимаемых объектов и / или другими причинами;
внеплановая консервация фильма - временная остановка производства фильма, связанная с болезнью кинорежиссера-постановщика (кинорежиссера), актеров - героев фильма и / или другими причинами, не предусмотренными календарно-постановочным планом;
контратип (повторный негатив) - дубликат оригинального негатива, полученный посредством печати с промежуточного позитива для массовой печати фильмокопий;
контроль движения - процесс дистанционного управления движением съемочной техники с возможностью многократного повторения этого движения и переносом полученных данных об этом движении в 3D-среду для синхронизации с движением иных объектов;
ликвидация дел - период, в котором съемочная группа сдает все материально-технические ценности, полученные от цехов, производственных отделов организации кинематографии, сторонних организаций, контролирует подготовку исходных материалов и производит окончательный финансовый расчет;
лимитная стоимость фильма - предварительный лимит затрат, устанавливающий производственные масштабы, сроки постановки и ее предельную стоимость на основе утвержденных литературного сценария и нормативов;
литературный сценарий - законченное кинодраматургическое произведение, являющееся идейно-художественной основой фильма, содержащее подробную последовательную образную запись сюжета, разработанные сцены и эпизоды, диалоги, раскрывающие образы действующих лиц фильма;
лэй-аут - дополнительная разработка эпизодов в компоновках для мультипликатора;
макет - уменьшенная модель объекта, используемая при невозможности снимать натуральные объекты съемки;
массовка - группа внештатных исполнителей свыше 15 человек;
монтаж фильма - технологический процесс создания фильма как целого из частей на киномонтажном столе или с помощью видеомонтажной аппаратуры (компьютерной станции);
монтажная редакция фильма - сборка отдельных сцен, крупных планов и выразительных деталей с целью создания точных смысловых и эмоциональных акцентов, составляющих сущность киновидеопроизведения;
монтажно-тонировочный период - завершающий этап в производстве фильма, в котором весь снятый материал и все компоненты звукового оформления соединяются в целостное киновидеопроизведение;
озвучивание - запись речевых, шумовых и музыкальных фонограмм (промежуточные мастера) к уже отснятому фрагменту изобразительной части фильма (последующее озвучивание) или к еще неотснятому изображению (предварительное озвучивание);
перезапись фильма - сведение двух или нескольких фонограмм (речи, шумов и музыки) на один носитель (мастер-микс);
подготовительный период - период производства фильма, в котором создается постановочный проект фильма, то есть творческо-производственная модель будущего фильма;
постановка фильма - все этапы производства фильма: написание киносценария, режиссерская разработка, подготовительный, съемочный, монтажно-тонировочный периоды и ликвидация дел;
производство фильма - создание фильма путем воплощения творческого замысла его авторов на технологической основе кинематографии;
пролонгация фильма - внеплановое продление (увеличение) срока производства фильма;
производственный период - съемочный и монтажно-тонировочный периоды;
производственный план - план, содержащий характеристику фильма (наименование, метраж), сроки производства фильма, а также объем денежных средств, необходимых для производства фильма;
ракорд - начало и конец рулона кинофильма установленной длины, разделенные на кадры, содержащие соответствующие знаки, пояснительные и опознавательные надписи;
раскадровка - покадровая зарисовка, наглядное композиционное решение основных планов, позволяющее проверить разбивку на кадры и монтажный строй фильма в целом;
режиссерский сценарий - кинодраматургическое произведение, переводящее литературную форму сценария на язык киновидеокадров и звукозрительных сочетаний. Содержит описание места, время действия персонажей, обозначение длины каждого эпизода и кадра в минутах и секундах или метрах, крупность планов, реплики персонажей, обозначения характера и времени звучания музыки и шумового оформления в каждом эпизоде, общего метража фильма и общего времени звучания музыки, наличие игрового транспорта и реквизита, список персонажей и количество участников массовых сцен, техническое решение каждого эпизода и всего фильма, в том числе с указанием кадров со спецэффектами и компьютерной графикой и их общего метража (хронометража);
событийный сюжет - киносюжет, кратко информирующий о каком-либо событии в репортажной форме;
событийный фильм - фильм, показывающий факты и события в момент их свершения;
социально-творческий заказ - договор на создание новых фильмов, который заключается между Департаментом по кинематографии Министерства культуры Республики Беларусь (далее - Департамент), другими государственными органами и производителем фильма (далее - организация-производитель) с целью выполнения программ государственного значения;
специальные визуальные эффекты (спецэффекты) - совокупность насыщенных графических образов, позволяющих подчеркнуть или добавить необходимую силу и эффект для правильного эмоционального восприятия зрителем художественного замысла;
съемочный объект - съемочный объект режиссерского сценария, сцена или группа сцен, съемки которых осуществляются в одном месте, определенном сценарием или сценарным (режиссерским) планом;
съемочный период - период производства фильма, в котором работа над фильмом из стадии замыслов и проектов переходит в стадию воплощения и реализации их на кинопленке, видеоленте или на других носителях;
творческая заявка - сокращенное изложение художественного замысла, идеи, сюжета, характеристик действующих лиц, предполагаемых объектов и мест съемок фильма с обязательным описанием не более двух сцен или эпизодов, раскрывающих возможности построения драматургии и создания образов главных действующих лиц фильма;
телекинопроекция - процесс перевода киноизображения в видеоформат для последующего его просмотра или монтажа в цифровом виде;
тематический план - программа производства фильмов, учитывающая жанрово-тематическое разнообразие, интересы зрительской аудитории, фестивального движения, особенности кинотеатрального и телевизионного показа, утвержденная организацией - производителем фильма и согласованная с Департаментом;
тематический сюжет - киновидеосюжет, монтируемый в виде короткого киновидеоочерка, в котором раскрывается содержание того или иного факта или явления;
фильм мультипликационный - фильм, в основу которого положен литературный сценарий с выверенным сюжетом, с драматургической конструкцией, обозначенной художественными образами, созданными рисованными или кукольными персонажами;
фильм-рекордер - устройство для записи цифровых кинокадров на аналоговый негатив с высоким разрешением;
фильм-сканер - устройство для перевода киноизображения в цифровой формат высокого разрешения (2K, 4K) с сохранением полной информации о первоначальной плотности негатива;
фильм хроникально-документальный - фильм, основанный на съемках подлинных жизненных фактов, событий и явлений;
фильм художественный - фильм, в основу которого положен литературный сценарий с выверенным сюжетом, с драматургической конструкцией, обозначенной художественными образами, созданными актерами;
фильм художественно-публицистический - фильм, использующий и органично сочетающий в драматургии и стилистике постановочные (игровые) и хроникально-документальные кинематографические выразительные средства;
цифровая компьютерная доработка - составная часть визуальных эффектов, задачей которых является коррекция определенной части киноизображения;
цифровая цветокоррекция - процесс, являющийся составной частью визуальных эффектов, позволяющий добиться нужного цветового баланса изображения как по всей его поверхности, так и в отдельных его частях, включая полное изменение исходного цвета объекта;
цифровой промежуточный процесс - этап производства фильма, при котором все основные манипуляции с киноизображением (отбор, монтаж, цветокоррекция и объединение с визуальными эффектами) осуществляются в единой цифровой среде с последующим выводом полученного результата на аналоговый негатив;
экспликация звуковая - составная часть постановочного сценария, определяющая всю работу по озвучиванию фильма: синхронных съемок, диалогов, специфических шумов, являющаяся руководством для предварительной и последующей записи музыки, подготовки фонотечного материала и записи естественных звуков, для монтажа звука и перезаписи.
3. Нормы длины художественных, художественно-публицистических, хроникально-документальных, мультипликационных фильмов устанавливаются согласно приложению 1 к настоящей Инструкции.
4. Типовые составы основных съемочных групп полнометражного художественного фильма, художественно-публицистического, научно-популярного, хроникально-документального и мультипликационного фильмов устанавливаются согласно приложению 2 к настоящей Инструкции.
5. Сроки проведения подготовительного периода по художественным, художественно-публицистическим, хроникально-документальным и мультипликационным фильмам устанавливаются согласно приложению 3 к настоящей Инструкции.
6. Нормы выработки в съемочную смену при производстве художественных, мультипликационных фильмов, а также нормы выработки на выполнение графических работ по рисованным мультипликационным фильмам устанавливаются согласно приложению 6 к настоящей Инструкции.
Глава 2 ПОРЯДОК ФОРМИРОВАНИЯ ПЛАНА ФИНАНСИРОВАНИЯ ПО ВЫПУСКУ ФИЛЬМОВ НА ОЧЕРЕДНОЙ ПЛАНИРУЕМЫЙ ГОД И ПРОИЗВОДСТВЕННОГО ПЛАНА НА ТЕКУЩИЙ ГОД
7. Проект плана финансирования на производство фильмов (далее - план финансирования) из средств республиканского бюджета на очередной планируемый год составляется Департаментом на основании тематических планов.
Организация - производитель фильма заключает договор с автором на написание литературных сценариев по утвержденным и включенным в планы фильмам.
8. На основании утвержденных тематических планов и плана финансирования организация - производитель фильма составляет производственный план на текущий год, который утверждает руководитель организации - производителя фильмов.
9. В производственном плане на текущий год отдельными разделами предусматриваются художественные, хроникально-документальные, мультипликационные и другие фильмы на кинопленке и электронных носителях, создаваемые по социально-творческим заказам:
финансируемые за счет средств республиканского бюджета;
на условиях частичной государственной поддержки.
10. В соответствии с тематическими планами организация - производитель фильма представляет в Департамент литературные сценарии и творческие заявки с указанием планируемых сроков производства фильмов и источников финансирования.
11. На основании представленных литературных сценариев Департамент принимает решение о создании фильмов по социально-творческому заказу для каждой организации - производителя фильмов с учетом финансирования на производство фильмов за счет средств республиканского бюджета на планируемый год.
12. В целях реализации производственных планов Департамент утверждает для каждой организации - производителя фильмов объем затрат на производство предусмотренных планом фильмов.
13. Организация - производитель фильма самостоятельно определяет лимиты затрат на производство конкретного фильма в пределах объемов всех затрат, утвержденных Департаментом на определенное количество фильмов выпуска данного года, с учетом фильмов, переходящих в производство на следующий год.
14. На основании решения Департамента о производстве фильма на условиях социально-творческого заказа или частичной государственной поддержки организация - производитель фильма заключает с Департаментом договор на производство фильма по социально-творческому заказу (далее - договор на производство фильма).
Глава 3 ФОРМИРОВАНИЕ СЪЕМОЧНЫХ ГРУПП
15. Для производства фильма его организация-производитель формирует съемочную группу, определяет сроки занятости работников по периодам производства фильма.
Художественно-творческой работой съемочной группы руководит кинорежиссер-постановщик (кинорежиссер), являющийся организатором творческого процесса создания фильма.
Производственной и финансовой деятельностью съемочной группы руководит директор съемочной группы.
16. Директор съемочной группы имеет право:
распоряжаться в пределах утвержденной сметы по фильму всеми материальными и денежными средствами в соответствии с законодательством Республики Беларусь;
заключать договоры и совершать сделки, связанные с производством фильма;
использовать сэкономленные средства по одной статье сметы для выплаты по другим статьям;
в пределах установленного сметой фонда заработной платы съемочной группы определять количественный состав и срок пребывания работников на различных периодах производства фильма;
в случае необходимости, по согласованию с руководителем организации - производителя фильма, распределять экономию по фонду заработной платы;
откреплять от съемочной группы работников, не обеспечивших качественное выполнение работы по фильму, включая творческих работников, с согласия кинорежиссера-постановщика (кинорежиссера) фильма.
Назначение на постановку фильма кинорежиссера-постановщика (кинорежиссера) и директора съемочной группы осуществляет руководитель организации - производителя фильма.
Персональный состав съемочной группы комплектуется совместно кинорежиссером-постановщиком и директором съемочной группы в пределах типового состава и утверждается приказом руководителя организации - производителя фильма.
17. Количественный состав съемочной группы и сроки привлечения работников к производству фильма устанавливаются с учетом производственной необходимости по каждому технологическому периоду, особенностей вида и сложности фильма, объемов выполняемых работ и рационального использования рабочего времени.
18. Съемочная группа осуществляет производство фильма на основе утвержденных руководителем организации - производителя фильма литературного и режиссерского сценариев, календарно-постановочного плана и генеральной сметы на производство фильма.
19. Работники съемочной группы несут персональную ответственность, в том числе и материальную, за неудовлетворительное качество работы, за нарушение сроков выполнения работ и перерасход выделенных средств.
Глава 4 РАЗРАБОТКА КИНО- И РЕЖИССЕРСКОГО СЦЕНАРИЕВ
20. На основе принятого литературного сценария и (или) творческой заявки по фильмам, утвержденным в производственном плане, и в соответствии с заключенным с Департаментом договором на производство фильма, организация - производитель фильма осуществляет подготовку режиссерского сценария.
21. Сроки периодов разработки режиссерского сценария фильма устанавливаются в зависимости от объема выполняемых работ, их трудоемкости, вида и жанра, сложности в постановочном решении фильма.
22. Разработанный режиссерский сценарий с учетом заключений по нему редактора фильма, производственного редактора и маркетинговой службы организации - производителя фильма рассматривается на художественном совете, который создается организацией - производителем фильма (далее - художественный совет), и представляется на утверждение руководителю организации - производителя фильма.
В случае необходимости внесения поправок режиссерский сценарий возвращается на доработку.
Без сценария, утвержденного руководителем организации - производителя фильма, съемочная группа не имеет права приступить к следующему периоду производства фильма - подготовительному.
Готовность режиссерского сценария оформляется заключением художественного совета и утверждается руководителем организации - производителя фильма.
23. В исключительных случаях при производстве сложнопостановочных фильмов по согласованию с Департаментом организация - производитель фильма вправе до разработки режиссерского сценария включить дополнительно этап разработки киносценария.
Разработанный киносценарий с учетом заключений по нему редактора фильма рассматривается на художественном совете.
Готовность киносценария оформляется заключением художественного совета.
24. Организация - производитель фильма вправе увеличить сроки разработки киносценария или режиссерского сценария в пределах суммарного срока на проведение этих периодов.
25. Сроки проведения периода разработки киносценария и режиссерского сценария и сметы расходов на эти периоды утверждаются приказом руководителя организации - производителя фильма.
26. В период работы над киносценарием и режиссерским сценарием организация - производитель фильма осуществляет разработку лимита затрат на постановку фильма и сметы расходов на подготовительный период в пределах объемов затрат, утвержденных Департаментом.
27. Организация - производитель фильма в период разработки киносценариев и режиссерских сценариев художественных фильмов при производственной необходимости может:
осуществлять подбор, видео- и фотопробы актеров;
создавать эскизы декораций основных съемочных объектов;
проводить организационную работу, связанную с обеспечением съемочной группы сценическо-постановочными средствами (костюмы, реквизит, мебель), игровым транспортом, техническими приспособлениями;
осуществлять предварительную разработку сложных кадров фильма с применением спецэффектов и компьютерной графики.
28. Выбор мест для проведения съемок в условиях киноэкспедиций осуществляется по усмотрению организации - производителя фильма:
предварительно (в течение двух недель) - в период разработки киносценария или режиссерского сценария;
окончательно (в течение 10 календарных дней) - в подготовительный период.
29. По музыкальным фильмам организация - производитель фильма должна обеспечить разработку звуковой экспликации и плана музыкального оформления будущего фильма в период написания киносценария, а разработку эскизов и партитуры музыки - в период режиссерской разработки.
При необходимости разработки экспликации новых оригинальных танцевальных номеров организация - производитель фильма вправе привлекать в период режиссерской разработки балетмейстера сроком до 1,5 месяца.
30. Окончание периодов разработки режиссерского сценария и киносценария оформляется соответствующими актами.
31. Финансирование расходов периодов разработки киносценария и режиссерского сценария осуществляется за счет средств и в сроки, предусмотренные договором на производство фильма, с последующим внесением этих расходов в генеральную смету производства фильма по соответствующим статьям.
Глава 5 ПОДГОТОВИТЕЛЬНЫЙ ПЕРИОД
32. Организация - производитель фильма устанавливает срок проведения подготовительного периода и разрабатывает смету на этот период. Продолжительность подготовительного периода и его сметная стоимость устанавливаются приказом руководителя организации - производителя фильма исходя из объемов выполняемых работ, их трудоемкости, вида и жанра фильма.
33. В подготовительном периоде организация - производитель фильма приступает к разработке календарно-постановочного плана и составлению генеральной сметы.
34. Организация - производитель фильма вправе разрешить проведение подготовительного периода по масштабным фильмам большой постановочной сложности в несколько этапов.
При этом общая длительность подготовительного периода не должна превышать действующих нормативов продолжительности этого периода по соответствующему виду фильмов.
35. В подготовительном периоде осуществляется разработка постановочного проекта фильма, который включает:
режиссерский сценарий;
режиссерскую, операторскую экспликации постановки фильма в целом, а также отдельных сцен и эпизодов;
видео-, кино- и фотопробы актеров;
эскизы декораций (чертежи, описания, планировки, макеты);
отобранные места в киноэкспедициях с характеристикой творческих, производственных и бытовых условий мест натурных съемок;
эскизы костюмов, грима, реквизита;
эскизы спецэффектов и компьютерной графики с описанием методов съемок;
материально-техническую разработку обеспечения съемочного процесса;
пообъектные разработки (производственно-техническая монтировка);
предварительные репетиции с актерами;
календарно-постановочный план;
генеральную смету на производство фильма;
маркетинговые исследования предполагаемой реализации фильма с учетом приобретения фильма и прав на его показ.
Постановочный проект утверждается художественным советом с участием творческих и производственных подразделений организации - производителя фильма за 14 - 15 дней до окончания подготовительного периода и начала съемок.
36. Организация - производитель фильма в подготовительном периоде осуществляет изготовление сценическо-постановочных средств и строительство декораций для съемок первоочередных объектов. Сметные ассигнования на указанные работы включаются отдельным разделом в смету подготовительного периода.
37. По музыкальным фильмам съемочным группам в подготовительном периоде разрешено осуществлять написание текстов песен и запись музыки к ним, а также музыки к отдельным сценам, снимаемым под фонограмму.
38. В случае необходимости организация - производитель фильма может проводить в подготовительном периоде съемки уходящей натуры, объем которой определяется по каждому фильму, с составлением календарного плана и сметы на проведение такого вида съемок. При этом срок окончания подготовительного периода удлиняется на время проведения съемок уходящей натуры.
39. Расходы подготовительного периода (а также расходы на проведение репетиций с актерами, видео-, кино- и фотопробы, записи музыки, съемок уходящей натуры) включаются в генеральную смету на производство фильма.
40. В тех случаях, когда съемочная группа не завершила в установленные сроки всего запланированного объема работ, по согласованию с Департаментом организация - производитель фильма оформляет приказ о продлении срока (пролонгации) подготовительного периода с учетом общего срока производства фильма, а в случае изменения общих сроков между организацией - производителем фильма и Департаментом заключается дополнительное соглашение к договору на производство фильма.
41. В подготовительном периоде организация - производитель фильма приступает к разработке календарно-постановочного плана и составлению генеральной сметы.
42. Календарно-постановочный план на производственный период и генеральная смета на проведение всех этапов производства фильма разрабатываются съемочной группой при участии планово-экономического отдела организации - производителя фильма в подготовительном периоде на основании утвержденного режиссерского сценария, основных производственно-экономических показателей, установленных для данного фильма, принятой технологии, лимита затрат.
43. При разработке календарно-постановочного плана продолжительность съемочных работ по всем видам фильмов определяется исходя из расчетных нормативов выработки (в полезных метрах или минутах) в съемочную смену и времени на подготовку, освоение, репетиции и переезды в киноэкспедицию.
44. Генеральная смета на производство фильма включает в себя все затраты на производство фильма с момента прикрепления работников съемочной группы к работе над литературным сценарием и до сдачи готового фильма и исходных материалов. Расходы на подготовительный, съемочный и монтажно-тонировочный периоды в смете указываются раздельно.
45. Генеральная смета на производство фильмов в пределах утвержденного для них объема затрат утверждается руководителем организации - производителя фильма или его заместителем.
46. При необходимости организация - производитель фильма может корректировать утвержденную генеральную смету на производство фильма в пределах утвержденной отпускной стоимости, а в случае увеличения или уменьшения отпускной стоимости - по согласованию с Департаментом.
47. Сокращение генеральной сметы на производство фильма производится с согласия руководителя организации - производителя фильма в случае отказа от киноэкспедиций, переноса съемок из декораций в интерьеры и другого.
48. Сумму денежных средств, высвобождаемых в результате пересмотра генеральной сметы на производство фильма, организация - производитель фильма направляет по согласованию с Департаментом на увеличение сметных ассигнований других фильмов при условии отсутствия по ним непроизводительных затрат (пересъемка, простои), связанных с творческим браком или неудовлетворительной организацией работы съемочной группы.
49. Увеличение сметных ассигнований по фильмам, находящимся в производстве, производится при изменении творческо-производственных решений, направленных на улучшение художественного уровня фильма и повышение его зрелищного потенциала.
50. Пересмотр генеральной сметы на производство фильма (уменьшение, увеличение) осуществляется по согласованию с Департаментом при наличии данных о фактических затратах по фильму на выполненный объем работ.
51. При приеме решения о съемках новых дополнительных эпизодов, не предусмотренных режиссерским сценарием, на новые эпизоды разрабатываются режиссерский сценарий и смета расходов на предстоящие съемки, которые согласовываются с Департаментом. При этом Департамент и организация - производитель фильма пересматривают ранее утвержденную генеральную смету на производство фильма на основании календарного плана и сметы расходов, утвержденных на дополнительный объем работ.
52. Изменение (уменьшение, увеличение) отпускной стоимости фильма оформляется дополнительным соглашением к договору на производство фильма между Департаментом и организацией - производителем фильма.
С учетом скорректированной отпускной стоимости фильма организация - производитель фильма производит уточнение плана финансирования и производственного плана по объему работ в стоимостном выражении.
53. Фактические затраты на производство фильма предварительно рассматриваются и утверждаются директором съемочной группы.
54. Финансирование расходов на производство фильма осуществляется за счет выделенных бюджетных средств и в сроки, предусмотренные заключенным между организацией - производителем фильма и Департаментом договором на производство фильма. Окончание подготовительного периода оформляется актом об окончании подготовительного периода.
Глава 6 ПРОИЗВОДСТВЕННЫЙ ПЕРИОД
55. Производственный период состоит из съемочного и монтажно-тонировочного периодов.
56. Запуск фильма в съемочный период оформляется соответствующим приказом руководителя организации - производителя фильма в соответствии с утвержденным календарно-постановочным планом и генеральной сметой на производство фильма.
57. Съемки фильма проводятся в сроки, предусмотренные календарно-постановочным планом, согласно генеральной смете на производство фильма.
По фильмам, требующим установления индивидуальных норм и нормативов, организация - производитель фильма:
определяет сроки их производства исходя из производственных особенностей в пределах средней нормы выработки полезного метража в съемочную смену по данному фильму;
использует в течение съемочного периода вспомогательное время по своему усмотрению исходя из целесообразности создания конкретных фильмов в пределах выделенных денежных средств и плановых заданий по выпуску фильмов.
58. Организация - производитель фильма в пределах установленного срока производства фильма может разрешить съемочной группе в съемочном периоде частично использовать время, предусмотренное на монтаж, речевое озвучивание и запись музыки. При этом срок съемочного периода прерывается на время проведения этих работ с последующим уменьшением на этот срок длительности монтажно-тонировочного периода.
59. При досрочном окончании съемочного периода организация - производитель фильма имеет право увеличить длительность монтажно-тонировочного периода на количество сэкономленных дней плановых сроков съемочного периода.
60. В период производства фильма возможна его консервация, плановая или внеплановая.
На период консервации фильма съемочная группа расформировывается.
Решение о консервации и возобновлении съемок принимается руководителем организации - производителя фильма и оформляется приказом.
61. Ежедневно съемочная группа обязана представлять организации - производителю фильма отчеты о проделанной работе с указанием объекта и места съемок, количества отснятого полезного метража, использованной кинопленки и других сведений.
62. Окончание съемочного периода оформляется актом об окончании съемочного периода.
63. Запуск фильма в монтажно-тонировочный период оформляется приказом руководителя организации - производителя фильма на основании акта об окончании съемочного периода.
64. Все работы в монтажно-тонировочном периоде осуществляются в технологическом порядке в сроки, определенные календарно-постановочным планом, согласно генеральной смете на производство фильма.
65. Сроки проведения монтажно-тонировочного периода зависят от объема фильма, сложности композиционного и драматургического решения, объема речевого и музыкально-шумового оформления в системе MONO или DOLBY, наличия синхронных съемок и съемок с последующей тонировкой и устанавливаются согласно приложению 10 к настоящей Инструкции.
66. Все документы по производству фильмов, указанные в настоящей Инструкции, представляются организацией - производителем фильма в Департамент в трехдневный срок со дня их оформления (издания).
Глава 7 ПРОИЗВОДСТВО ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ФИЛЬМОВ
67. В продолжительность съемочного периода художественного фильма включается время на съемку, отбор архивного материала, подготовку к съемкам, освоение в декорациях и переезды. Время на переезды определяется с учетом фактического месторасположения объектов съемок.
В съемочном периоде производятся также спецэффекты, компьютерные и мультипликационные работы.
Выработка в съемочный день определяется в каждом отдельном случае в зависимости от тематики фильма, метода и вида съемки.
68. Нормативы количества съемочных объектов, декораций, участников массовок и групповок устанавливаются согласно приложению 7 к настоящей Инструкции.
69. Сроки проведения монтажно-тонировочного периода по видам работ при производстве фильмов средней сложности на оборудовании Dolby Digital с монофоническим и стереофоническим звучанием установлены согласно приложению 10 к настоящей Инструкции.
70. Нормативы времени (смен) на технологические операции для работы над одной частью фильма установлены согласно приложению 8 к настоящей Инструкции.
71. К полнометражным художественным фильмам, сложным в постановочном отношении, относятся:
фильмы различных тематических направлений и жанров, художественное решение которых предполагает специальную подготовку и особое производственное и материально-техническое обеспечение в целях достижения повышенной зрелищной выразительности;
особо зрелищные фильмы различных жанров: исторические и военной тематики, требующие большой подготовительной работы, углубленного изучения исторического, литературного и иконографического материала, достоверного воссоздания на экране событий, характеров и портретов конкретных исторических деятелей; фильмы-сказки; фильмы приключенческого и научно-фантастического жанров, подразумевающие создание на экране необычной среды обитания героев, особо сложных конструкций и декораций, насыщенные трюками и сложными спецэффектами, компьютерной графикой.
72. Организация - производитель художественного фильма, сложного в постановочном отношении, для написания киносценария и разработки лимита затрат на производство фильма может привлекать:
автора (авторов) литературного сценария, кинорежиссера-постановщика, кинооператора-постановщика, художника-постановщика по декорациям, художника-постановщика по костюмам, директора съемочной группы, а также кинорежиссера (ассистента кинорежиссера) - на дни подбора актеров и проведения видео- или фотопроб;
художника-фотографа (фотографа) - на дни проведения фотопроб;
художника-гримера (гримера-постижера) и костюмера - на дни проведения видео- или фотопроб.
73. Организация - производитель музыкального художественного фильма может привлекать композитора, а по фильмам с большим объемом сложных съемок с использованием различных спецэффектов - кинооператора, художника и видеоинженера по компьютерной графике.
74. В период разработки режиссерского сценария организация - производитель фильма может привлекать:
автора (авторов) литературного сценария, кинорежиссера-постановщика, кинорежиссера, ассистента кинорежиссера (по актерам) - для подбора актеров и проведения видео- или фотопроб, но не более чем на половину установленного по данному фильму срока;
кинооператора-постановщика, художника-постановщика по декорациям, художника-постановщика по костюмам, ассистента художника по костюмам - при необходимости изготовления сложных исторических костюмов, но не более чем на половину установленного по данному фильму срока;
директора съемочной группы, заместителя директора съемочной группы при необходимости проведения большой дополнительной организационной работы - не более чем на половину установленного по данному фильму срока разработки;
ассистента кинорежиссера (по реквизиту) - при необходимости подбора и изготовления сложного игрового реквизита, но не более чем на половину установленного по данному фильму срока разработки;
костюмера и художника-гримера - на дни подготовки и проведения видео- или фотопроб;
художника-фотографа (фотографа) - на дни проведения фотопроб.
Прикрепление к съемочной группе других работников сверх указанного состава возможно с разрешения руководителя организации - производителя фильма в порядке исключения в пределах установленной отпускной стоимости на проведение разработки киносценария или режиссерского сценария.
75. Сроки разработки киносценария, режиссерского сценария установлены согласно приложению 4 к настоящей Инструкции.
76. Организация - производитель фильма при необходимости может вводить в составы съемочных групп, занятых производством художественных фильмов, сложных в постановочном отношении, дополнительно кинорежиссера-постановщика, кинооператора-постановщика и художника-постановщика по декорациям, художника-постановщика по костюмам с выплатой каждому из них постановочного вознаграждения в размерах, установленных для работников этих профессий в соответствии с законодательством.
Введение указанных творческих работников в составы съемочных групп производится при следующих условиях:
кинорежиссера-постановщика - при участии в фильме большого количества исполнителей главных и основных ролей, наличии сложных батальных сцен, использовании значительного количества участников групповых и массовых сцен, необходимости подбора особого типажа;
художника-постановщика по декорациям - по особо сложным в декорационном и постановочном отношении фильмам, требующим постройки больших по масштабам декораций в павильоне и постройки декораций на натуре одновременно, изготовления в большом количестве сценическо-постановочных средств;
художника-постановщика по костюмам - при особо сложных в постановочном отношении фильмам, требующим наличия большого количества исторических, военно-исторических, сказочных, фантастических костюмов;
кинооператора-постановщика - при наличии особо сложных в техническом отношении съемок, при необходимости проведения съемок отдельных сцен одновременно несколькими съемочными аппаратами, параллельных съемках, производимых вне места работы основной съемочной группы, и других.
77. Во время подготовительного периода осуществляются следующие мероприятия по подготовке фильма к съемкам:
разработка творческого замысла в части художественно-постановочного решения и оформления фильма;
разработка идейно-художественного содержания фильма и изобразительной трактовки;
выбор объектов съемок, обеспечение съемок уходящей натуры;
подбор иконографического и архивного материала;
подбор актеров, проведение фотопроб и видеопроб актеров, утверждение актеров на роли;
подготовка объектов съемок;
строительство первоочередных декораций и натурных достроек;
подготовка технических средств;
изготовление и приобретение сценическо-постановочных средств;
изготовление и приобретение технических приспособлений;
заказ оригинальной музыки и работа с композитором;
разработка мультипликации и спецэффектов.
78. По каждому законченному фильму устанавливаются следующие сроки на ликвидацию дел, оформление и сдачу фильма:
по полнометражному фильму - до 2 месяцев;
по короткометражному фильму - до 1 месяца.
79. Допускается в кинокопиях художественных фильмов средней сложности наряду с оригинальным киноизображением наличие до 10% киноизображения, полученного электронным способом, в том числе и на видеоносителе, а в сложнопостановочных фильмах - до 20%. В отдельных случаях с разрешения руководителя организации - производителя фильмов процент наличия в кинокопиях киноизображения, полученного электронным способом, в том числе и на видеоносителе, может быть увеличен.
Глава 8 ПРОИЗВОДСТВО ХРОНИКАЛЬНО-ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ И НАУЧНО-ПОПУЛЯРНЫХ ФИЛЬМОВ
80. При производственной необходимости организация - производитель фильма может привлекать кинорежиссера для работы над литературным сценарием на следующие сроки:
научно-популярного фильма - до двух месяцев;
хроникально-документального фильма - до одного месяца.
При этом заработная плата кинорежиссера включается в смету подготовительного периода.
81. Подготовленные литературные сценарии обсуждаются художественным советом и утверждаются в установленном порядке руководителем организации - производителя фильма.
82. Литературные сценарии полнометражных фильмов, а также сценарии короткометражных фильмов по наиболее важным социально-государственным темам согласовываются с Департаментом.
83. Количество съемочных объектов для хроникально-документальных фильмов устанавливается согласно приложению 9 к настоящей Инструкции.
84. В период разработки режиссерского сценария осуществляется осмотр объектов и выбор мест натурных съемок. Выбор мест для проведения натурных съемок в киноэкспедициях осуществляется по усмотрению организации - производителя фильма в период разработки режиссерского сценария или в подготовительном периоде.
85. По включенным в производственный план короткометражным фильмам разработка режиссерского сценария осуществляется во время подготовительного периода.
Для разработки лимита затрат и основных производственно-экономических показателей по указанным фильмам на срок до трех рабочих дней до запуска фильма в производство прикрепляются кинорежиссер и директор съемочной группы. Их заработная плата за эти дни включается в смету фильма.
86. Запуск фильма в подготовительный период, установление сроков по проведению подготовительного периода, утверждению календарного плана и сметы на производство фильма оформляются приказом руководителя организации - производителя фильма при наличии утвержденного литературного сценария и договора на производство фильма по социально-творческому заказу.
Во время подготовительного периода осуществляются следующие мероприятия по подготовке фильма к съемкам:
разработка режиссерского сценария;
разработка планов наиболее сложных съемок, мультипликационной и компьютерной графики;
определение музыкального и звукового решения фильма;
обеспечение подготовки уходящей натуры к съемке;
отбор кинолетописного и архивного материалов;
составление и утверждение календарно-постановочного плана;
составление и утверждение сметы.
87. Организация - производитель фильма при производственной необходимости может проводить в подготовительном периоде съемки событийного характера или съемки уходящей натуры, объем которых определяется по каждому конкретному фильму (с составлением календарного плана и сметы на проведение такого вида съемок), но не более чем 30% от общего метража (хронометража) фильма, при этом срок окончания подготовительного периода удлиняется на время проведения этих съемок.
88. Календарно-постановочный план и смета на производство фильма разрабатываются в подготовительном периоде на основе принятой технологии производства фильма и действующих нормативов.
Основой для разработки календарно-постановочного плана и сметы на производство фильма являются утвержденный режиссерский сценарий и установленные для данного фильма основные производственно-экономические показатели.
89. В продолжительность съемочного периода фильма включается время на съемку, подготовку к съемкам и переезды.
В съемочном периоде производятся также компьютерные и мультипликационные работы (кроме изготовления "шапок" и надписей).
90. При съемках на кинопленке выработка в съемочный день определяется в каждом отдельном случае в зависимости от тематики фильма, количества объектов, места и времени съемки, метода и вида съемки (синхронная, немая) и так далее и должна составлять 30 - 35 полезных метров в съемочный день, а в художественно-публицистических фильмах - 25 полезных метров.
91. На подготовительно-вспомогательные работы планируется время не более 50% (по фильмам в 1 - 2 части) и 30% (по фильмам в 3 и более частей) от количества съемочных дней.
92. Время на переезды определяется с учетом фактического месторасположения объектов съемок.
93. При съемке с участием детей норма выработки должна быть снижена (не более чем на 30%). Оставшееся от рабочей смены время должно использоваться на подготовительные работы.
94. Для кинорежиссеров и кинооператоров, осуществляющих первую самостоятельную постановку фильма, норма выработки может быть снижена на 10% (норма выработки рассчитана на 8-часовую рабочую смену).
95. После завершения съемок хроникально-документального фильма съемочная группа осуществляет окончательный монтаж редакции фильма в пределах установленного метража, проводит работу по написанию дикторского текста, его уточнению под изображение, а также работает над музыкальным оформлением фильма.
96. После принятия неозвученного варианта фильма проводятся окончательные работы по монтажу изображения, озвучиванию и записи диктора, музыкальному и шумовому оформлению, монтажу всех фонограмм и перезаписи на одну пленку.
97. В монтажно-тонировочном периоде производятся следующие виды работ:
монтаж изображения;
написание дикторского текста и подгонка его под изображение;
сдача "немого" варианта фильма руководству организации - производителя фильма и заказчику;
музыкально-звуковое решение фильма и изготовление фонограмм;
изготовление вступительных и концовочных титров;
внесение исправлений и монтаж негатива, печать фильма на одной пленке;
сдача фильма руководству организации - производителя фильма и Департаменту на электронных носителях и на одной пленке.
98. Фильм на одной пленке считается принятым с момента подписания между организацией - производителем фильма и Департаментом акта об окончании производства фильма.
99. Длительность монтажно-тонировочного периода определяется сложностью композиционного и драматургического решения фильма, музыкально-шумового оформления, наличием синхронных съемок и съемок с последующей тонировкой, объемом фильма.
100. По каждому законченному фильму устанавливаются следующие сроки на ликвидацию дел, оформление и сдачу фильма:
по полнометражному фильму - до 28 рабочих дней;
по короткометражному фильму - до 10 рабочих дней.
101. Производство киносюжетов осуществляется по операторскому или режиссерскому плану.
На каждый снимаемый сюжет, включая время, необходимое для подготовки к съемкам, осмотра объекта, устанавливаются следующие сроки работ (в рабочих днях):
событийный сюжет - 2 - 3 рабочих дня;
тематический сюжет - 4 - 6 рабочих дней.
В норму времени на съемку сюжета не включается время переезда к месту съемки и обратно, если съемка производится вне местонахождения организации - производителя фильма. Время на проезд и переезды во время съемок устанавливается по каждому сюжету в отдельности в зависимости от расстояния.
Если событие продолжается более трех дней, норма времени соответственно увеличивается.
Киносюжеты могут быть с синхронной записью звука или немые.
102. Киножурналы выпускаются информационно-очеркового характера и специализированные тематические.
103. Сроки производства киножурналов, событийных и научно-популярных фильмов установлены согласно приложению 5 к настоящей Инструкции.
104. При съемке кинофильмов на видеоносителе с последующим переводом на кинопленку сроки производства устанавливаются в соответствии с нормативами по производству видеофильмов. Монтажно-тонировочный период может быть увеличен на срок перевода изображения с видеоносителя на кинопленку. Съемка кинофильма на видеоносителе и перевод с видеоносителя на кинопленку производятся с разрешения руководителя организации - производителя фильмов.
105. В отдельных случаях с разрешения руководителя организации - производителя фильмов допускается в кинокопиях хроникально-документальных и художественно-публицистических фильмов наряду с оригинальным киноизображением наличие до 30% киноизображения, полученного электронным способом, в том числе и на видеоносителе, а в полнометражных фильмах - до 20%.
Глава 9 ПРОИЗВОДСТВО МУЛЬТИПЛИКАЦИОННЫХ ФИЛЬМОВ
106. По мультипликационным фильмам, требующим установления индивидуальных норм и нормативов, организации - производители фильмов вправе определять сроки производства этих фильмов исходя из особенностей их производства в пределах выделенных денежных средств, плановых заданий по выпуску фильмов и установленных лимитов затрат.
107. Длительность съемочных работ по всем видам мультипликационных фильмов определяется исходя из расчетных нормативов выработки в съемочную смену и вспомогательного времени согласно приложению 6 к настоящей Инструкции.
108. Режиссерский сценарий мультипликационного фильма должен выражать пластический и зрительно-звуковой характер будущего фильма, содержать описание места, времени действия персонажей, ритм его развития, обозначение длины каждого эпизода и кадра в метрах и секундах, величины планов, реплики, обозначение характера и времени звучания музыки и шумового оформления в каждом эпизоде, общего метража фильма и общего времени звучания музыки, технического решения каждого эпизода и всего фильма.
109. Раскадровка мультипликационного фильма должна содержать:
последовательно зарисованные все эпизоды фильма (в зависимости от сложности к каждому эпизоду делается один или несколько рисунков);
мизансцены кадра, размер плана, предполагаемый монтаж эпизодов.
110. В разработке режиссерского сценария мультипликационного фильма принимают участие кинорежиссер, художник-постановщик, автор литературного сценария, композитор и директор съемочной группы.
111. По отдельным мультипликационным фильмам разрешается запись музыки в период разработки режиссерского сценария с привлечением звукооператора на время записи музыки.
112. Сроки разработки режиссерского сценария установлены согласно приложению 4 к настоящей Инструкции.
113. Разработанный режиссерский сценарий мультипликационного фильма с заключением редактора фильма обсуждается на художественном совете и представляется на утверждение руководителю организации - производителя фильма.
114. В соответствии с производственным планом, на основании утвержденного режиссерского сценария, а также акта об окончании периода режиссерской разработки организация - производитель фильма осуществляет запуск мультипликационного фильма в подготовительный период.
115. Во время подготовительного периода осуществляются следующие работы по подготовке мультипликационного фильма к съемкам:
разработка творческого замысла в части изобразительно-декоративного решения и оформления фильма;
разработка идейно-художественного содержания фильма и изобразительной трактовки: тональное и колористическое решение, внешний облик и характер изображения всех персонажей, стилистика фонов, антураж среды действия фильма, единство стилевого решения всего фильма;
разработка лэй-аутов для проведения графических работ по рисованным фильмам;
изготовление кукол по разработанным эскизам и чертежам, декораций, реквизита - по кукольным фильмам;
изготовление марионеток персонажей, реквизита, фонов - по фильмам методом игровой перекладки;
разработка эскизов персонажей, подбор фонов и масштабное макетирование среды обитания героев - по компьютерным фильмам.
116. Съемочным группам в подготовительном периоде разрешено:
осуществлять по мультипликационным фильмам написание текстов песен и запись музыки к ним, а также музыки к отдельным сценам, снимаемым под фонограмму;
осуществлять запись диалогов для разработки артикуляции (липсинга), необходимого при производстве графических работ. Эти работы осуществляются с привлечением звукооператора на время записи музыки и речи.
117. При разработке календарно-постановочного плана нормы выработки в съемочную смену и процент вспомогательного времени (подготовка, освоение, репетиции) по всем видам мультипликационных фильмов устанавливаются согласно приложению 6 к настоящей Инструкции.
118. Все работы в монтажно-тонировочном периоде при производстве мультипликационного фильма осуществляются в технологическом порядке и в сроки, определенные календарно-постановочным планом.
119. Длительность монтажно-тонировочного периода устанавливается в зависимости от вида мультипликационного фильма в пределах следующих норм:
по всем видам мультипликационных фильмов объемом в одну часть - 0,7 месяца;
по мультипликационным фильмам объемом в две части срок увеличивается на 50%.
120. При производстве мультипликационных фильмов объемом в две части срок подготовительного периода по всем видам мультипликационных фильмов увеличивается на 50%, срок монтажно-тонировочного периода - на 50%, срок графических работ и съемочного периода - на 100%.
121. По каждому законченному мультипликационному фильму ликвидация дел, оформление и сдача фильма должны завершиться в течение 10 рабочих дней.
Глава 10 ПРОИЗВОДСТВО ФИЛЬМОВ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ВИЗУАЛЬНО-ЦИФРОВЫХ ТЕХНОЛОГИЙ
122. В кинотехнологическом процессе производства фильмов используются следующие визуально-цифровые технологии:
цифровая обработка изображения;
визуальные спецэффекты;
цветокоррекция;
комбинирование изображений;
удаление лишних деталей изображения;
замена фона;
сканирование и печать негатива и другие работы.
123. В целях повышения зрелищности киновидеофильмов широко используются спецэффекты: компьютерная графика - виртуальное (графическое) изображение и различные совмещения киноизображений и киноизображений с компьютерными графическими изображениями.
124. При разработке кинорежиссерского сценария режиссер-постановщик совместно с исполнителем спецэффектов указывает в сценарии номера кадров, в которых будут использоваться спецэффекты.
125. К рассмотрению на художественном совете режиссерского сценария съемочная группа производителя фильма совместно с исполнителем спецэффектов предоставляет ориентировочную смету выполнения спецэффектов и предварительные сроки их изготовления.
126. Во время подготовительного периода при разработке календарно-постановочного плана съемочная группа организации - производителя фильма планирует съемку кинозаготовок для спецэффектов в самом начале съемочного периода, чтобы общие сроки изготовления спецэффектов не выходили за рамки установленных нормативных сроков производства фильмов в целом.
127. При защите постановочного проекта фильма съемочная группа организации - производителя фильма совместно с исполнителем спецэффектов предоставляет разработку художественной концепции (эскизы, рисунки и другие материалы) будущих элементов спецэффектов, компьютерную раскадровку наиболее сложных в технологическом и творческом отношении кадров фильма, их техническое решение, а также конкретные сроки и смету затрат на их изготовление.
128. Окончательное решение об использовании спецэффектов в тех или иных кадрах режиссерского сценария и их общем метраже принимается на художественном совете при защите постановочного проекта фильма и утверждается руководителем организации - производителя фильмов.
129. Период изготовления спецэффектов устанавливается с начала съемочного периода до начала речевого озвучивания монтажно-тонировочного периода производства фильма. Все спецэффекты должны быть смонтированы в окончательную монтажную редакцию фильма (в случае производства кинофильма - на позитивной пленке), готовую для записи в монтажную станцию изображения тонстудии к последующему озвучиванию кинофильма.
В отдельных случаях при сложных в техническом исполнении и больших объемах спецэффектов руководитель организации - производителя фильма может продлить монтажно-тонировочный период на время, необходимое для завершения работ по спецэффектам.
130. В съемочном периоде при производстве фильмов с применением визуальных цифровых технологий выполняются следующие работы:
отслеживание на съемочной площадке корректности съемочного процесса, той части материала, которая требует последующей цифровой обработки;
перевод (сканирование) киноизображения (при производстве кинофильма) в цифровой формат;
изготовление комбинированных изображений (композитинг), а также компьютерной графики;
удаление лишних деталей изображения;
замена фона;
перевод готовых спецэффектов в случае необходимости из цифрового формата в кинонегативное изображение.
131. В монтажно-тонировочном периоде производства фильма продолжаются работы по изготовлению и монтажу спецэффектов. Изготовленные и смонтированные спецэффекты в цифровом формате или на кинопленке монтируются в окончательную редакцию монтажа фильма.
132. Основной состав специалистов, занятых при производстве фильмов с применением визуальных цифровых технологий, устанавливается согласно приложению 11 к настоящей Инструкции.
Глава 11 ПОРЯДОК ЗАВЕРШЕНИЯ РАБОТ ПО ПРОИЗВОДСТВУ ФИЛЬМА
133. Съемочная группа представляет руководителю организации - производителя фильма завершенный вариант редакции монтажа фильма к озвучиванию с изображением и звуком на двух разных электронных носителях.
134. Организация - производитель фильма принимает решение об утверждении представленной редакции монтажа фильма или возвращает ее для доработки съемочной группе с изложением конкретных замечаний, которые требуют исправления.
135. Съемочная группа должна устранить все замечания и в установленном порядке вновь представить редакцию фильма руководителю организации - производителя фильма.
136. Принятие такой редакции фильма оформляется промежуточным актом.
137. После принятия редакции фильма руководителем организации - производителя фильма съемочная группа приступает к звуковому оформлению (речевое и шумовое озвучивание, запись музыки и подготовка музыкальной фонограммы, перезапись фильма и другие работы).
138. После окончания работ по звуковому оформлению фильма производитель фильма представляет на утверждение Департаменту озвученный вариант фильма с изображением и звуком на двух разных электронных носителях.
139. Департамент в течение одного рабочего дня принимает решение о принятии озвученного варианта фильма с изображением и звуком на двух разных электронных носителях или возвращает фильм для доработки с изложением в письменном виде конкретных замечаний, которые требуют исправления.
140. Организация - производитель фильма в установленном порядке устраняет все замечания и повторно представляет фильм Департаменту. По принятию фильма Департаментом производитель фильма приступает к работе над исходными материалами, в том числе и над печатью фильмокопии (кинофильма на одной пленке).
141. Законченный производством фильм (кинофильм на одной пленке) принимается организацией - производителем фильма и Департаментом с оформлением акта приемки фильма.
142. После оформления акта об окончании производства фильма запрещается вносить какие-либо поправки в фильм.
143. Постановка фильма может быть осуществлена на белорусском или русском языке.
144. Если фильм снят на белорусском языке, то для выхода его на экраны других стран Департамент может принять решение о дубляже фильма на соответствующие языки.
145. Выполнение работ по дубляжу фильма осуществляется на основании договора между Департаментом и организацией - производителем дубляжа в обусловленные сроки и согласно смете затрат на данный вид работ.
146. По каждому законченному фильму в предусмотренный период ликвидации дел съемочная группа сдает все материально-технические ценности, полученные от цехов, производственных отделов, сторонних организаций, контролирует подготовку исходных материалов и производит окончательный финансовый расчет.
147. По каждому законченному фильму организация - производитель фильма представляет в Департамент итоговую калькуляцию фактических затрат.
148. Для получения разрешительного удостоверения организация - производитель фильма представляет в Департамент три экземпляра монтажных листов и один экземпляр акта приемки фильма с разрешением выпуска его на экран.
Приложение 1
к Инструкции о порядке
организации производства фильмов
по социально-творческим заказам
Таблица 1
НОРМЫ ДЛИНЫ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ КИНОФИЛЬМОВ
---------------------------------+----------------------------- ¦ Виды полнометражных фильмов ¦Длина фильмов (в полезных метрах)¦ +--------------------------------+---------------------------------+ ¦Для взрослой аудитории ¦ От 1800 до 2500 ¦ +--------------------------------+---------------------------------+ ¦Для детской аудитории ¦ От 1700 до 2100 ¦ +--------------------------------+---------------------------------+ ¦Для двухсерийных фильмов ¦ От 3600 до 4000 ¦ +--------------------------------+---------------------------------+ ¦Для короткометражных фильмов ¦ От 275 до 1560 ¦ ¦--------------------------------+----------------------------------
Таблица 2
НОРМЫ ДЛИНЫ ХРОНИКАЛЬНО-ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ И ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ФИЛЬМОВ
--------------------------------------+-------------+---------- ¦ Виды фильмов и их частей ¦Длина фильмов¦Объемы фильмов¦ ¦ ¦ и их частей ¦ (в частях) ¦ ¦ ¦ (в метрах) ¦ ¦ +-------------------------------------+-------------+--------------+ ¦1. Фильмы: ¦ ¦ ¦ +-------------------------------------+-------------+--------------+ ¦полнометражные ¦ От 1270 ¦ 5 и более ¦ ¦ ¦ ¦ частей ¦ +-------------------------------------+-------------+--------------+ ¦короткометражные ¦ До 1270 ¦ От 1 до 4 ¦ +-------------------------------------+-------------+--------------+ ¦2. Части фильмов: ¦ ¦ ¦ +-------------------------------------+-------------+--------------+ ¦каждая часть фильмокопии (кроме ¦От 280 до 300¦ ¦ ¦последней) ¦ ¦ ¦ +-------------------------------------+-------------+--------------+ ¦каждая часть короткометражных ¦ До 280 ¦ ¦ ¦фильмов, состоящих из 1 или 2 частей ¦ ¦ ¦ +-------------------------------------+-------------+--------------+ ¦последняя (или единственная) часть ¦ Не менее 150¦ ¦ ¦фильмокопии ¦ ¦ ¦ ¦-------------------------------------+-------------+---------------
Таблица 3
НОРМЫ ДЛИНЫ МУЛЬТИПЛИКАЦИОННЫХ ФИЛЬМОВ
---------------------------------+----------------------------- ¦ Виды фильмов ¦Длина фильмов (в полезных метрах)¦ +--------------------------------+---------------------------------+ ¦Микрометражные фильмы ¦ От 30 до 150 ¦ +--------------------------------+---------------------------------+ ¦Короткометражные фильмы (1 - 2 ¦ От 151 до 550 ¦ ¦части) ¦ ¦ +--------------------------------+---------------------------------+ ¦Полнометражные фильмы ¦ От 1350 до 1500 ¦ ¦--------------------------------+----------------------------------
Примечание. Производство мультипликационного художественного кинофильма в объеме 3 частей может осуществляться в отдельных случаях и только с разрешения Департамента.
Приложение 2
к Инструкции о порядке
организации производства фильмов
по социально-творческим заказам
Таблица 1
ТИПОВОЙ СОСТАВ ОСНОВНОЙ СЪЕМОЧНОЙ ГРУППЫ ПОЛНОМЕТРАЖНОГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО ФИЛЬМА
------------------------+-------------------------------------- ¦Номенклатура должностей¦Занятость работников по периодам ¦ ¦ ¦производства ¦ ¦ +-------+--------+-------+-------+---------+ ¦ ¦период ¦подгото-¦съемоч-¦монтаж-¦период ¦ ¦ ¦режис- ¦витель- ¦ный ¦но-то- ¦сдачи ис-¦ ¦ ¦серской¦ный ¦период ¦ниро- ¦ходных ¦ ¦ ¦разра- ¦период ¦ ¦вочный ¦материа- ¦ ¦ ¦ботки ¦ ¦ ¦период ¦лов, лик-¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦видация ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦дел ¦ +-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+ ¦1. Кинорежиссер- ¦ Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦Занят 1 ¦ ¦постановщик ¦ ¦ ¦ ¦ ¦месяц ¦ +-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+ ¦2. Кинорежиссер ¦ Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦ ¦ +-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+ ¦3. Ассистент ¦ ¦ Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦Занят 15 ¦ ¦кинорежиссера ¦ ¦ ¦ ¦ ¦рабочих ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦дней ¦ +-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+ ¦4. Ассистент ¦ ¦ Занят ¦ Занят ¦Занят ¦ ¦ ¦кинорежиссера ¦ ¦ ¦ ¦10 ра- ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦бочих ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦дней ¦ ¦ +-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+ ¦5. Помощник ¦ ¦ Занят ¦ Занят ¦Занят ¦ ¦ ¦кинорежиссера ¦ ¦ ¦ ¦до кон-¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ца оз- ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦вучива-¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ния ¦ ¦ +-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+ ¦6. Помощник кинорежис- ¦ ¦ ¦ Занят ¦ ¦ ¦ ¦сера (по видеоконтролю)¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+ ¦7. Кинооператор- ¦ Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦Занят ¦ ¦ ¦постановщик ¦ ¦ ¦ ¦при ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦монтаже¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦изобра-¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦жения, ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦печати ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦конт- ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦рольной¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦копии ¦ ¦ +-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+ ¦8. Кинооператор ¦ ¦ Занят ¦ Занят ¦ ¦ ¦ +-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+ ¦9. Ассистент ¦ ¦ Занят ¦ Занят ¦Занят ¦ ¦ ¦кинооператора ¦ ¦ ¦ ¦1 месяц¦ ¦ +-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+ ¦10. Ассистент ¦ ¦ ¦ Занят ¦ ¦ ¦ ¦кинооператора ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+ ¦11. Художник-постанов- ¦ Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦ ¦ ¦ ¦щик по декорациям ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+ ¦12. Художник-декоратор ¦ ¦ Занят ¦ Занят ¦Занят ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦10 ра- ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦бочих ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦дней ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦(для ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦разбор-¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ки де- ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦кора- ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ции) ¦ ¦ +-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+ ¦13. Ассистент художни- ¦ ¦ Занят ¦ Занят ¦ ¦ ¦ ¦ка-постановщика ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+ ¦14. Художник-постанов- ¦ Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦ ¦ ¦ ¦щик по костюмам ¦(по ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦сложно-¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦поста- ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦новоч- ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ным ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦филь- ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦мам) ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+ ¦15. Ассистент художни- ¦ ¦ Занят ¦ Занят ¦Занят ¦ ¦ ¦ка-постановщика по ¦ ¦ ¦ ¦10 ра- ¦ ¦ ¦костюмам ¦ ¦ ¦ ¦бочих ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦дней ¦ ¦ +-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+ ¦16. Художник-гример ¦Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦ ¦ ¦ ¦ ¦(по ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦сложно-¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦поста- ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦новоч- ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ным ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦филь- ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦мам) ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+ ¦17. Звукооператор ¦ ¦ Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦ ¦ +-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+ ¦18. Ассистент ¦ ¦ ¦ ¦ Занят ¦ ¦ ¦звукооператора ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+ ¦19. Монтажер ¦ ¦ ¦ Занят ¦ Занят ¦ ¦ +-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+ ¦20. Редактор ¦ Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦ ¦ +-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+ ¦21. Директор съемочной ¦ Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦Занят ¦ ¦группы ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+ ¦22. Заместитель дирек- ¦ ¦ Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦Занят 10 ¦ ¦тора съемочной группы ¦ ¦ ¦ ¦ ¦рабочих ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦дней ¦ +-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+ ¦23. Заместитель дирек- ¦ ¦ Занят ¦ Занят ¦ ¦ ¦ ¦тора съемочной группы ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+ ¦24. Старший администра-¦ ¦ Занят ¦ Занят ¦Занят 2¦ ¦ ¦тор ¦ ¦ ¦ ¦месяца ¦ ¦ +-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+ ¦25. Старший ¦ ¦ ¦ Занят ¦ ¦ ¦ ¦администратор ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+ ¦26. Ведущий бухгалтер ¦ ¦ Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦Занят ¦ ¦-----------------------+-------+--------+-------+-------+----------
Примечания:
1. При наличии в кинофильме спецэффектов и компьютерной графики в состав съемочной группы включаются дополнительно кинооператор компьютерной графики и художник компьютерной графики, ведущие инженеры и специалисты по компьютерным технологиям на срок, необходимый для выполнения объема работ, предусмотренных утвержденным режиссерским сценарием.
2. Включение второго кинорежиссера-постановщика или второго кинооператора-постановщика допускается в том случае, когда постановка фильма поручается двум кинорежиссерам-постановщикам или двум кинооператорам-постановщикам на равных правах.
3. Прикрепление к съемочной группе более одного художника-постановщика по декорациям и художника-постановщика по костюмам допускается в тех случаях, когда художники связаны творческим содружеством и работают совместно на равных правах либо это требуется при сложнопостановочных фильмах (исторических, военных, музыкальных, комедийных и т.д.).
4. При планировании параллельных съемок одновременно в разных местах основной состав съемочной группы может быть увеличен на время параллельных работ исходя из объема и сроков этих съемок.
5. Допускается включение в состав третьего ассистента кинорежиссера при наличии большого количества актеров на основные роли и участников групповок и массовок, а также необходимости подбора особого типажа; третьего заместителя директора - для подбора и изготовления большого объема игрового реквизита и транспорта; по историческим фильмам - второго ассистента художника по костюмам.
6. По несложным в постановочном отношении фильмам (с преобладанием павильонных съемок, без киноэкспедиций и так далее) количественный состав съемочной группы уменьшается против установленного среднего типового состава по усмотрению руководителя организации - производителя фильма.
7. В подготовительном периоде автор сценария в необходимых случаях привлекается для работы в съемочной группе по договору как нештатный работник, но не более одного месяца.
8. Срок работы автора сценария в производственном периоде определяется в каждом отдельном случае при запуске фильма в производство.
Таблица 2
ТИПОВОЙ СОСТАВ ОСНОВНОЙ СЪЕМОЧНОЙ ГРУППЫ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКОГО ФИЛЬМА
---------------------+----------------------------------------- ¦Номенклатура ¦Занятость работников по периодам производства¦ ¦должностей +-------+--------+-------+-------+------------+ ¦ ¦период ¦подгото-¦съемоч-¦монтаж-¦период сда- ¦ ¦ ¦режис- ¦витель- ¦ный ¦но- ¦чи исходных ¦ ¦ ¦серской¦ный ¦период ¦тониро-¦материалов, ¦ ¦ ¦разра- ¦период ¦ ¦вочный ¦ликвидация ¦ ¦ ¦ботки ¦ ¦ ¦период ¦дел ¦ +--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+ ¦1. Кинорежиссер- ¦ Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦Занят 10 ¦ ¦постановщик ¦ ¦ ¦ ¦ ¦рабочих дней¦ +--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+ ¦2. Кинорежиссер ¦ Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦ ¦ +--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+ ¦3. Ассистент ¦ ¦ ¦ Занят ¦ Занят ¦Занят 10 ¦ ¦кинорежиссера ¦ ¦ ¦ ¦ ¦рабочих дней¦ +--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+ ¦4. Кинооператор- ¦ Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦ ¦ ¦постановщик ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+ ¦5. Ассистент ¦ ¦ Занят ¦ Занят ¦ ¦ ¦ ¦кинооператора ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+ ¦6. Звукооператор ¦ ¦ ¦ Занят ¦ Занят ¦ ¦ +--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+ ¦7. Монтажер ¦ ¦ ¦ Занят ¦ Занят ¦ ¦ +--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+ ¦8. Редактор ¦ Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦ ¦ +--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+ ¦9. Директор съемоч- ¦ Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦Занят 10 ¦ ¦ной группы ¦ ¦ ¦ ¦ ¦рабочих дней¦ +--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+ ¦10. Заместитель ¦ ¦ Занят ¦ Занят ¦ ¦ ¦ ¦директора съемочной ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦группы ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+ ¦ ИТОГО¦ 5 ¦ 7 ¦ 10 ¦ 8 ¦ ¦ ¦--------------------+-------+--------+-------+-------+-------------
Примечания:
1. При необходимости в состав съемочной группы может быть включен автор сценария на срок до 2 месяцев по полнометражным фильмам и до 1 месяца - по короткометражным.
2. На время проведения видеопроб актеров в подготовительном периоде и на время съемок игровых сцен в съемочном периоде к съемочной группе прикрепляются художник-гример, художник по костюмам.
3. При необходимости в состав съемочной группы может быть включен ведущий инженер по компьютерным технологиям.
4. По фильмам со сложным звуковым рядом может привлекаться звукооператор в подготовительный период, но не более чем на треть срока подготовительного периода.
Таблица 3
ТИПОВОЙ СОСТАВ ОСНОВНОЙ СЪЕМОЧНОЙ ГРУППЫ НАУЧНО-ПОПУЛЯРНОГО ФИЛЬМА
-----------------+--------------------------------------------- ¦Номенклатура ¦Занятость работников по периодам производства ¦ ¦должностей +--------+-------+-------+---------+--------------+ ¦ ¦период ¦подго- ¦съемоч-¦монтажно-¦период сдачи ¦ ¦ ¦режис- ¦тови- ¦ный ¦тониро- ¦исходных ¦ ¦ ¦серской ¦тельный¦период ¦вочный ¦материалов, ¦ ¦ ¦разра- ¦период ¦ ¦период ¦ликвидация дел¦ ¦ ¦ботки ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +----------------+--------+-------+-------+---------+--------------+ ¦1. Кинорежиссер ¦ Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦Занят 10 ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦рабочих дней ¦ +----------------+--------+-------+-------+---------+--------------+ ¦2. Ассистент ¦ ¦ Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦До 10 рабочих ¦ ¦кинорежиссера ¦ ¦ ¦ ¦ ¦дней (на дни ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦написания мон-¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦тажных листов)¦ +----------------+--------+-------+-------+---------+--------------+ ¦3. Кинооператор ¦ Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦ ¦ +----------------+--------+-------+-------+---------+--------------+ ¦4. Ассистент ¦ ¦ Занят ¦ Занят ¦ ¦ ¦ ¦кинооператора ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +----------------+--------+-------+-------+---------+--------------+ ¦5. Звукооператор¦ ¦ ¦ Занят ¦ Занят ¦ ¦ +----------------+--------+-------+-------+---------+--------------+ ¦6. Директор ¦ Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦Занят 10 ¦ ¦съемочной группы¦ ¦ ¦ ¦ ¦рабочих дней ¦ +----------------+--------+-------+-------+---------+--------------+ ¦ ИТОГО¦ 3 ¦ 5 ¦ 6 ¦ 5 ¦ 3 ¦ ¦----------------+--------+-------+-------+---------+---------------
Примечания:
1. При необходимости в состав съемочной группы может быть включен автор сценария на срок до 2 месяцев по полнометражным фильмам и до 1 месяца - по короткометражным.
2. При больших объемах организационных работ в состав съемочной группы может быть включен заместитель директора съемочной группы или администратор на время подготовительного и съемочного периодов.
3. При необходимости в состав съемочной группы могут быть прикреплены художник компьютерной графики и ведущий инженер по компьютерным технологиям.
Таблица 4
ТИПОВОЙ СОСТАВ ОСНОВНОЙ СЪЕМОЧНОЙ ГРУППЫ ХРОНИКАЛЬНО-ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ФИЛЬМА
-----------------+--------------------------------------------- ¦Номенклатура ¦Занятость работников по периодам производства ¦ ¦должностей +-----------+-------+----------+------------------+ ¦ ¦подгото- ¦съемоч-¦монтажно- ¦период сдачи ис- ¦ ¦ ¦вительный ¦ный ¦тонировоч-¦ходных материалов,¦ ¦ ¦период ¦период ¦ный период¦ликвидация дел ¦ +----------------+-----------+-------+----------+------------------+ ¦1. Кинорежиссер ¦Занят ¦ Занят ¦Занят ¦Занят 10 ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦рабочих дней ¦ +----------------+-----------+-------+----------+------------------+ ¦2. Ассистент ¦Занят ¦ Занят ¦Занят ¦До 10 рабочих дней¦ ¦кинорежиссера ¦ ¦ ¦ ¦(на дни написания ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦монтажных листов) ¦ +----------------+-----------+-------+----------+------------------+ ¦3. Кинооператор ¦Занят ¦ Занят ¦Занят 10 ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦рабочих ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦дней ¦ ¦ +----------------+-----------+-------+----------+------------------+ ¦4. Ассистент ¦Занят 5 ра-¦ Занят ¦ ¦ ¦ ¦кинооператора ¦бочих дней ¦ ¦ ¦ ¦ +----------------+-----------+-------+----------+------------------+ ¦5. Звукооператор¦ ¦ Занят ¦Занят ¦ ¦ +----------------+-----------+-------+----------+------------------+ ¦6. Директор ¦Занят ¦ Занят ¦Занят ¦Занят 10 рабочих ¦ ¦съемочной группы¦ ¦ ¦ ¦дней ¦ +----------------+-----------+-------+----------+------------------+ ¦ ИТОГО¦ 5 ¦ 6 ¦ 5 ¦ 3 ¦ ¦----------------+-----------+-------+----------+-------------------
Примечания:
1. В отдельных случаях в состав съемочной группы может быть включен автор сценария на срок до 2 месяцев по полнометражным фильмам и до 1 месяца - по короткометражным.
2. При больших объемах организационных работ в состав съемочной группы может быть включен заместитель директора съемочной группы или администратор на время подготовительного и съемочного периодов.
3. При необходимости в состав съемочной группы может быть включен художник по компьютерной графике и инженер видеомонтажа.
4. Звукооператор в съемочном периоде включается в состав съемочной группы фильма на дни съемок с синхронной записью звука.
Таблица 5
ТИПОВОЙ СОСТАВ ОСНОВНОЙ СЪЕМОЧНОЙ ГРУППЫ КОРОТКОМЕТРАЖНОГО МУЛЬТИПЛИКАЦИОННОГО РИСОВАННОГО ФИЛЬМА
---------------------+----------------------------------------- ¦Номенклатура ¦Занятость работников по периодам производства¦ ¦должностей +-------+--------+-------+--------+-----------+ ¦ ¦период ¦подгото-¦съемоч-¦монтаж- ¦период сда-¦ ¦ ¦режис- ¦витель- ¦ный ¦но-тони-¦чи исходных¦ ¦ ¦серской¦ный ¦период ¦ровочный¦материалов,¦ ¦ ¦разра- ¦период ¦(рас- ¦период ¦ликвидация ¦ ¦ ¦ботки ¦ ¦четный)¦ ¦дел ¦ ¦ +-------+--------+-------+--------+-----------+ ¦ ¦1 месяц¦2 месяца¦до 5,5 ¦0,7 ¦0,5 месяца ¦ ¦ ¦ ¦ ¦месяца ¦месяца ¦ ¦ +--------------------+-------+--------+-------+--------+-----------+ ¦1. Кинорежиссер ¦Занят ¦Занят ¦Занят ¦Занят ¦Занят ¦ +--------------------+-------+--------+-------+--------+-----------+ ¦2. Ассистент ¦ ¦Занят ¦Занят ¦Занят ¦Занят 5 ра-¦ ¦кинорежиссера ¦ ¦ ¦ ¦ ¦бочих дней ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦для написа-¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ния монтаж-¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ных листов ¦ +--------------------+-------+--------+-------+--------+-----------+ ¦3. Кинооператор ¦ ¦ ¦Занят ¦Занят ¦Занят ¦ +--------------------+-------+--------+-------+--------+-----------+ ¦4. Художник- ¦Занят ¦Занят ¦Занят ¦Занят до¦ ¦ ¦постановщик ¦ ¦ ¦ ¦5 рабо- ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦чих дней¦ ¦ +--------------------+-------+--------+-------+--------+-----------+ ¦5. Ассистент худож- ¦ ¦Занят ¦Занят ¦ ¦ ¦ ¦ника-постановщика ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +--------------------+-------+--------+-------+--------+-----------+ ¦6. Художник- ¦ ¦Занят 1 ¦Занят ¦ ¦ ¦ ¦мультипликатор - ¦ ¦месяц (1¦3,5 ¦ ¦ ¦ ¦8 человек ¦ ¦человек)¦месяца ¦ ¦ ¦ +--------------------+-------+--------+-------+--------+-----------+ ¦7. Художники- ¦ ¦ ¦Заняты ¦ ¦ ¦ ¦фазовщики - 3 ¦ ¦ ¦4,5 ¦ ¦ ¦ ¦человека ¦ ¦ ¦месяца ¦ ¦ ¦ +--------------------+-------+--------+-------+--------+-----------+ ¦8. Художники- ¦ ¦ ¦Заняты ¦ ¦ ¦ ¦прорисовщики - 6 ¦ ¦ ¦4,5 ¦ ¦ ¦ ¦человек ¦ ¦ ¦месяца ¦ ¦ ¦ +--------------------+-------+--------+-------+--------+-----------+ ¦9. Художник- ¦ ¦Занят 1 ¦Занят ¦ ¦ ¦ ¦живописец ¦ ¦месяц ¦ ¦ ¦ ¦ +--------------------+-------+--------+-------+--------+-----------+ ¦10. Инженер видео- ¦ ¦Занят ¦Занят ¦Занят ¦ ¦ ¦монтажа - 1 человек ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +--------------------+-------+--------+-------+--------+-----------+ ¦11. Инженер видео- ¦ ¦ ¦Занят 4¦ ¦ ¦ ¦монтажа - 2 человека¦ ¦ ¦месяца ¦ ¦ ¦ +--------------------+-------+--------+-------+--------+-----------+ ¦12. Звукооператор ¦ ¦Занят до¦ ¦Занят ¦Занят до ¦ ¦ ¦ ¦5 рабо- ¦ ¦ ¦5 рабочих ¦ ¦ ¦ ¦чих дней¦ ¦ ¦дней ¦ +--------------------+-------+--------+-------+--------+-----------+ ¦13. Директор ¦Занят ¦Занят ¦Занят ¦Занят ¦Занят ¦ ¦съемочной группы ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +--------------------+-------+--------+-------+--------+-----------+ ¦14. Заместитель ¦ ¦Занят ¦Занят ¦Занят ¦ ¦ ¦директора съемочной ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦группы ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦--------------------+-------+--------+-------+--------+------------
Таблица 6
ТИПОВОЙ СОСТАВ ОСНОВНОЙ СЪЕМОЧНОЙ ГРУППЫ КОРОТКОМЕТРАЖНОГО МУЛЬТИПЛИКАЦИОННОГО КУКОЛЬНОГО ФИЛЬМА
--------------------+------------------------------------------ ¦Номенклатура ¦Занятость работников по периодам производства ¦ ¦должностей +-------+---------+-------+-------+------------+ ¦ ¦период ¦подгото- ¦съемоч-¦монтаж-¦период сдачи¦ ¦ ¦режис- ¦вительный¦ный ¦но-то- ¦исходных ¦ ¦ ¦серской¦период ¦период ¦ниро- ¦материалов, ¦ ¦ ¦разра- ¦(расчет- ¦ ¦вочный ¦ликвидация ¦ ¦ ¦ботки ¦ный) ¦ ¦период ¦дел ¦ ¦ +-------+---------+-------+-------+------------+ ¦ ¦1 месяц¦3 месяца ¦3,5 ¦0,7 ¦0,5 месяца ¦ ¦ ¦ ¦ ¦месяца ¦месяца ¦ ¦ +-------------------+-------+---------+-------+-------+------------+ ¦1. Кинорежиссер ¦Занят ¦Занят ¦Занят ¦Занят ¦Занят ¦ +-------------------+-------+---------+-------+-------+------------+ ¦2. Ассистент ¦ ¦Занят ¦Занят ¦Занят ¦Занят 5 ра- ¦ ¦кинорежиссера ¦ ¦ ¦ ¦ ¦бочих дней ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦для написа- ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ния монтаж- ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ных листов ¦ +-------------------+-------+---------+-------+-------+------------+ ¦3. Кинооператор ¦ ¦Занят 2 ¦Занят ¦Занят ¦Занят ¦ ¦ ¦ ¦месяца ¦ ¦ ¦ ¦ +-------------------+-------+---------+-------+-------+------------+ ¦4. Ассистент ¦ ¦Занят 0,5¦Занят ¦ ¦ ¦ ¦кинооператора ¦ ¦месяца ¦ ¦ ¦ ¦ +-------------------+-------+---------+-------+-------+------------+ ¦5. Художник- ¦Занят ¦Занят ¦Занят ¦Занят ¦ ¦ ¦постановщик ¦ ¦ ¦ ¦до 5 ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦рабочих¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦дней ¦ ¦ +-------------------+-------+---------+-------+-------+------------+ ¦6. Ассистент худож-¦ ¦Занят ¦Занят ¦ ¦ ¦ ¦ника-постановщика ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +-------------------+-------+---------+-------+-------+------------+ ¦7. Художник- ¦ ¦Занят 1 ¦Занят ¦ ¦ ¦ ¦кукловод - ¦ ¦месяц (1 ¦ ¦ ¦ ¦ ¦4 человека ¦ ¦человек) ¦ ¦ ¦ ¦ +-------------------+-------+---------+-------+-------+------------+ ¦8. Художник-живопи-¦ ¦Занят 2 ¦Занят ¦ ¦ ¦ ¦сец - 2 человека ¦ ¦месяца ¦ ¦ ¦ ¦ +-------------------+-------+---------+-------+-------+------------+ ¦9. Художник- ¦ ¦Занят 2 ¦Занят ¦ ¦ ¦ ¦декоратор ¦ ¦месяца ¦ ¦ ¦ ¦ +-------------------+-------+---------+-------+-------+------------+ ¦10. Звукооператор ¦ ¦Занят до ¦ ¦Занят ¦Занят до 5 ¦ ¦ ¦ ¦5 рабочих¦ ¦ ¦рабочих дней¦ ¦ ¦ ¦дней ¦ ¦ ¦ ¦ +-------------------+-------+---------+-------+-------+------------+ ¦11. Директор ¦Занят ¦Занят ¦Занят ¦Занят ¦Занят ¦ ¦съемочной группы ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +-------------------+-------+---------+-------+-------+------------+ ¦12. Заместитель ¦ ¦Занят 2 ¦Занят ¦Занят ¦ ¦ ¦директора съемочной¦ ¦месяца ¦ ¦ ¦ ¦ ¦группы ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦-------------------+-------+---------+-------+-------+-------------
Примечание. Изготовление и оформление декораций и кукол выполняются художниками-оформителями и декораторами по договорам-заказам.
Таблица 7
ТИПОВОЙ СОСТАВ ОСНОВНОЙ СЪЕМОЧНОЙ ГРУППЫ КОРОТКОМЕТРАЖНОГО МУЛЬТИПЛИКАЦИОННОГО ФИЛЬМА МЕТОДОМ ИГРОВОЙ ПЕРЕКЛАДКИ
---------------------+----------------------------------------- ¦Номенклатура ¦Занятость работников по периодам производства¦ ¦должностей +-------+--------+-------+-------+------------+ ¦ ¦период ¦подгото-¦съемоч-¦монтаж-¦период сда- ¦ ¦ ¦режис- ¦витель- ¦ный ¦но- ¦чи исходных ¦ ¦ ¦серской¦ный ¦период ¦тониро-¦материалов, ¦ ¦ ¦разра- ¦период ¦(рас- ¦вочный ¦ликвидация ¦ ¦ ¦ботки ¦ ¦четный)¦период ¦дел ¦ ¦ +-------+--------+-------+-------+------------+ ¦ ¦1 месяц¦3 месяца¦до 3,5 ¦0,7 ¦0,5 месяца ¦ ¦ ¦ ¦ ¦месяца ¦месяца ¦ ¦ +--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+ ¦1. Кинорежиссер ¦Занят ¦Занят ¦Занят ¦Занят ¦Занят ¦ +--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+ ¦2. Ассистент ¦ ¦Занят ¦Занят ¦Занят ¦Занят 5 дней¦ ¦кинорежиссера ¦ ¦ ¦ ¦ ¦для написа- ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ния монтаж- ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ных листов ¦ +--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+ ¦3. Кинооператор ¦ ¦Занят 2 ¦Занят ¦Занят ¦Занят ¦ ¦ ¦ ¦месяца ¦ ¦ ¦ ¦ +--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+ ¦4. Ассистент ¦ ¦Занят ¦Занят ¦ ¦ ¦ ¦кинооператора ¦ ¦0,5 ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦месяца ¦ ¦ ¦ ¦ +--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+ ¦5. Художник- ¦Занят ¦Занят ¦Занят ¦Занят ¦ ¦ ¦постановщик ¦ ¦ ¦ ¦до 5 ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦рабочих¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦дней ¦ ¦ +--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+ ¦6. Ассистент худож- ¦ ¦Занят ¦Занят ¦ ¦ ¦ ¦ника-постановщика ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+ ¦7. Художник- ¦ ¦Занят 1 ¦Занят ¦ ¦ ¦ ¦мультипликатор - ¦ ¦месяц (1¦ ¦ ¦ ¦ ¦4 человека ¦ ¦человек)¦ ¦ ¦ ¦ +--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+ ¦8. Художник-живопи- ¦ ¦Занят 2 ¦Занят ¦ ¦ ¦ ¦сец - 2 человека ¦ ¦месяца ¦ ¦ ¦ ¦ +--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+ ¦9. Художник- ¦ ¦Занят 1 ¦Занят ¦ ¦ ¦ ¦декоратор - 2 ¦ ¦месяц (1¦ ¦ ¦ ¦ ¦человека ¦ ¦человек)¦ ¦ ¦ ¦ +--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+ ¦10. Художник-прори- ¦ ¦ ¦Занят ¦ ¦ ¦ ¦совщик - 2 человека ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+ ¦11. Художник-фазов- ¦ ¦ ¦Занят ¦ ¦ ¦ ¦щик - 2 человека ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+ ¦12. Звукооператор ¦ ¦Занят до¦ ¦Занят ¦Занят до ¦ ¦ ¦ ¦5 рабо- ¦ ¦ ¦5 рабочих ¦ ¦ ¦ ¦чих дней¦ ¦ ¦дней ¦ +--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+ ¦13. Директор ¦Занят ¦Занят ¦Занят ¦Занят ¦Занят ¦ ¦съемочной группы ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+ ¦14. Заместитель ¦ ¦Занят 2 ¦Занят ¦Занят ¦ ¦ ¦директора съемочной ¦ ¦месяца ¦ ¦ ¦ ¦ ¦группы ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦--------------------+-------+--------+-------+-------+-------------
Приложение 3
к Инструкции о порядке
организации производства фильмов
по социально-творческим заказам
Таблица 1
СРОКИ ПРОВЕДЕНИЯ ПОДГОТОВИТЕЛЬНОГО ПЕРИОДА ПО ХУДОЖЕСТВЕННЫМ ФИЛЬМАМ
--------------------------------------------------+------------ ¦ Виды фильмов ¦Сроки проведения¦ ¦ ¦ (в месяцах) ¦ +-------------------------------------------------+----------------+ ¦1. По фильмам, сложным в постановочном отношении,¦ ¦ ¦музыкальным и комедийным фильмам, кинокартинам со¦ ¦ ¦значительным объемом сложных спецэффектов, ¦ ¦ ¦компьютерной графики и трюковых съемок, ¦ ¦ ¦кинофильмам-сказкам: ¦ ¦ +-------------------------------------------------+----------------+ ¦односерийным ¦ До 3 ¦ +-------------------------------------------------+----------------+ ¦двухсерийным, фильмам-дилогиям (при одновременном¦ До 4 ¦ ¦производстве) ¦ ¦ +-------------------------------------------------+----------------+ ¦2. По остальным фильмам: ¦ ¦ +-------------------------------------------------+----------------+ ¦односерийным ¦ До 2 ¦ +-------------------------------------------------+----------------+ ¦двухсерийным, фильмам-дилогиям (при одновременном¦ До 3,5 ¦ ¦производстве) ¦ ¦ +-------------------------------------------------+----------------+ ¦короткометражным ¦ До 1 ¦ ¦-------------------------------------------------+-----------------
Примечания:
1. Длительность подготовительного периода по полнометражному художественному фильму устанавливается производителем самостоятельно исходя из объемов выполняемых работ, их трудоемкости, видов и жанров фильмов и в пределах норм, предусмотренных таблицей.
2. В отдельных случаях при производственной необходимости производитель фильма вправе разрешить проведение подготовительного периода по масштабным фильмам большой постановочной сложности в несколько этапов.
При этом общая длительность подготовительного периода не должна превышать действующих нормативов продолжительности этого периода по соответствующему виду фильма.
Таблица 2
СРОКИ ПРОВЕДЕНИЯ ПОДГОТОВИТЕЛЬНОГО ПЕРИОДА ПО ВИДАМ РАБОТ ПРИ ПРОИЗВОДСТВЕ ХРОНИКАЛЬНО-ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ ФИЛЬМОВ
----------------------+---------------------------------------- ¦ Виды работ ¦ Сроки проведения (в рабочих днях) ¦ ¦ +-----------------------------+--------------+ ¦ ¦ при объеме короткометражных ¦ при объеме ¦ ¦ ¦ фильмов ¦полнометражных¦ ¦ +-----+-----T-----+-----T-----+ фильмов 5 и ¦ ¦ ¦ 0,5 ¦ 1 ¦ 2 ¦ 3 ¦ 4 ¦ более частей ¦ ¦ ¦части¦часть¦части¦части¦части¦ ¦ +---------------------+-----+-----+-----+-----+-----+--------------+ ¦1. Разработка режис- ¦ - ¦ - ¦ - ¦ - ¦ - ¦ До 30 ¦ ¦серского сценария ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +---------------------+-----+-----+-----+-----+-----+--------------+ ¦2. Подготовительный ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦период: ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +---------------------+-----+-----+-----+-----+-----+--------------+ ¦2.1. производственно-¦До 2 ¦До 5 ¦До 6 ¦До 7 ¦До 8 ¦ До 16 ¦ ¦технического задания ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +---------------------+-----+-----+-----+-----+-----+--------------+ ¦2.2. составление и ¦До 3 ¦До 5 ¦До 9 ¦До 13¦До 17¦ До 19 ¦ ¦утверждение ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦календарного плана и ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦сметы, подготовка к ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦производству фильма ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +---------------------+-----+-----+-----+-----+-----+--------------+ ¦3. Общая продолжи- ¦До 5 ¦До 10¦До 15¦До 20¦До 25¦ До 35 ¦ ¦тельность подготови- ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦тельного периода ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦---------------------+-----+-----+-----+-----+-----+---------------
Примечания:
1. Календарный план на съемку уходящих объектов составляется с таким расчетом, чтобы эти съемки проводились параллельно с работами подготовительного периода. Срок составления календарного плана и сметы на эти работы не должен превышать двух дней.
2. По фильмам, снимаемым по заказам ведомств (заказные фильмы), продолжительность подготовительного периода увеличивается на время, необходимое для согласования с заказчиком календарного плана и сметы на производство фильма.
3. Срок согласования сметы - не более 4 календарных дней.
Таблица 3
СРОКИ ПРОВЕДЕНИЯ ПОДГОТОВИТЕЛЬНОГО ПЕРИОДА ПО ВИДАМ РАБОТ ПРИ ПРОИЗВОДСТВЕ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ФИЛЬМОВ
----------------------+---------------------------------------- ¦ Виды работ ¦ Сроки проведения (в рабочих днях) ¦ ¦ +-----------------------------+--------------+ ¦ ¦ при объеме короткометражных ¦ при объеме ¦ ¦ ¦ фильмов ¦полнометражных¦ ¦ +-----+-----T-----+-----T-----+ фильмов 5 и ¦ ¦ ¦ 0,5 ¦ 1 ¦ 2 ¦ 3 ¦ 4 ¦ более частей ¦ ¦ ¦части¦часть¦части¦части¦части¦ ¦ +---------------------+-----+-----+-----+-----+-----+--------------+ ¦1. Разработка режис- ¦ - ¦ - ¦ - ¦ - ¦ - ¦ До 32 ¦ ¦серского сценария ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +---------------------+-----+-----+-----+-----+-----+--------------+ ¦2. Подготовительный ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦период: ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +---------------------+-----+-----+-----+-----+-----+--------------+ ¦2.1. производственно-¦До 5 ¦До 10¦До 13¦До 15¦До 20¦ До 21 ¦ ¦технического задания ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +---------------------+-----+-----+-----+-----+-----+--------------+ ¦2.2. составление и ¦До 3 ¦До 4 ¦До 7 ¦До 12¦До 15¦ До 17 ¦ ¦утверждение ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦календарного плана и ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦сметы, подготовка к ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦производству фильма ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +---------------------+-----+-----+-----+-----+-----+--------------+ ¦3. Общая продолжи- ¦До 8 ¦До 14¦До 20¦До 27¦До 35¦ До 38 ¦ ¦тельность режиссер- ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ского и подготови- ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦тельного периода ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦---------------------+-----+-----+-----+-----+-----+---------------
Примечания:
1. Календарный план на съемку уходящих объектов составляется с таким расчетом, чтобы эти съемки проводились параллельно с работами подготовительного периода. Срок составления календарного плана и сметы на эти работы не должен превышать двух дней.
2. По фильмам, снимаемым по заказам ведомств (заказные фильмы), продолжительность подготовительного периода увеличивается на время, необходимое для согласования с заказчиком календарного плана и сметы на производство фильма.
3. Срок согласования сметы - не более 4 календарных дней.
Таблица 4
СРОКИ ПРОВЕДЕНИЯ ПОДГОТОВИТЕЛЬНОГО ПЕРИОДА ПРОИЗВОДСТВА МУЛЬТИПЛИКАЦИОННЫХ ФИЛЬМОВ
------------------------------------------+-------------------- ¦ Виды фильмов ¦ Сроки проведения ¦ ¦ ¦ (в месяцах) ¦ +-----------------------------------------+------------------------+ ¦Короткометражные: ¦ ¦ +-----------------------------------------+------------------------+ ¦рисованные фильмы (1 часть) ¦ 2¦ +-----------------------------------------+------------------------+ ¦кукольные фильмы и фильмы методом игровой¦ 3¦ ¦перекладки (1 часть) ¦ ¦ +-----------------------------------------+------------------------+ ¦Полнометражные фильмы: ¦ ¦ +-----------------------------------------+------------------------+ ¦рисованные фильмы (1 часть) ¦ 6¦ +-----------------------------------------+------------------------+ ¦кукольные фильмы и фильмы методом игровой¦ 6¦ ¦перекладки (1 часть) ¦ ¦ ¦-----------------------------------------+-------------------------
Приложение 4
к Инструкции о порядке
организации производства фильмов
по социально-творческим заказам
Таблица 1
СРОКИ РАЗРАБОТКИ КИНОСЦЕНАРИЕВ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ФИЛЬМОВ
--------------------------------------------------+------------ ¦ Виды фильмов ¦Сроки разработки¦ ¦ ¦ сценариев ¦ ¦ ¦ (в месяцах) ¦ +-------------------------------------------------+----------------+ ¦1. По фильмам, сложным в постановочном отношении:¦ ¦ +-------------------------------------------------+----------------+ ¦односерийным ¦ До 2 ¦ +-------------------------------------------------+----------------+ ¦двухсерийным, фильмам-дилогиям (при одновременном¦ До 3 ¦ ¦производстве) ¦ ¦ +-------------------------------------------------+----------------+ ¦2. По остальным фильмам: ¦ ¦ +-------------------------------------------------+----------------+ ¦односерийным ¦ До 1,5 ¦ +-------------------------------------------------+----------------+ ¦двухсерийным, фильмам-дилогиям (при одновременном¦ До 2 ¦ ¦производстве) ¦ ¦ +-------------------------------------------------+----------------+ ¦короткометражным ¦ До 1 ¦ ¦-------------------------------------------------+-----------------
Таблица 2
СРОКИ РАЗРАБОТКИ РЕЖИССЕРСКИХ СЦЕНАРИЕВ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ФИЛЬМОВ
--------------------------------------------------+------------ ¦ Виды фильмов ¦Сроки разработки¦ ¦ ¦ сценариев ¦ ¦ ¦ (в месяцах) ¦ +-------------------------------------------------+----------------+ ¦1. По фильмам, сложным в постановочном отношении:¦ ¦ +-------------------------------------------------+----------------+ ¦односерийным ¦ До 2,5 ¦ +-------------------------------------------------+----------------+ ¦двухсерийным ¦ До 3,5 ¦ +-------------------------------------------------+----------------+ ¦2. По остальным фильмам: ¦ ¦ +-------------------------------------------------+----------------+ ¦односерийным ¦ До 2 ¦ +-------------------------------------------------+----------------+ ¦двухсерийным ¦ До 3 ¦ +-------------------------------------------------+----------------+ ¦короткометражным ¦ До 1 ¦ ¦-------------------------------------------------+-----------------
Таблица 3
СРОКИ РАЗРАБОТКИ РЕЖИССЕРСКОГО СЦЕНАРИЯ МУЛЬТИПЛИКАЦИОННЫХ ФИЛЬМОВ
--------------------------------------+------------------------ ¦ Виды фильмов ¦Сроки разработки (в месяцах)¦ +-------------------------------------+----------------------------+ ¦Короткометражные фильмы ¦ До 1 ¦ +-------------------------------------+----------------------------+ ¦Полнометражные фильмы ¦ До 2 ¦ ¦-------------------------------------+-----------------------------
Приложение 5
к Инструкции о порядке
организации производства фильмов
по социально-творческим заказам
Таблица 1
СРОКИ ПРОИЗВОДСТВА КИНОЖУРНАЛОВ
---------------------------------------------+----------------- ¦ Периоды производства в зависимости ¦ Сроки производства ¦ ¦ от видов киножурналов ¦ (в рабочих днях) ¦ +--------------------------------------------+---------------------+ ¦1. Информационно-очерковые киножурналы в ¦ ¦ ¦основном из готовых, заранее снятых сюжетов:¦ 12¦ +--------------------------------------------+---------------------+ ¦подготовительные работы ¦ 4¦ +--------------------------------------------+---------------------+ ¦монтажно-тонировочные работы ¦ 8¦ +--------------------------------------------+---------------------+ ¦2. Киножурналы информационно-очеркового ¦ ¦ ¦характера, когда съемка сюжетов производится¦ ¦ ¦специально для каждого номера: ¦ 25¦ +--------------------------------------------+---------------------+ ¦подготовительные работы и съемка ¦ 12¦ +--------------------------------------------+---------------------+ ¦монтажно-тонировочные работы ¦ 13¦ +--------------------------------------------+---------------------+ ¦3. Тематические киножурналы: ¦ 30¦ +--------------------------------------------+---------------------+ ¦подготовительные работы и съемка ¦ 15¦ +--------------------------------------------+---------------------+ ¦монтажно-тонировочные работы ¦ 15¦ ¦--------------------------------------------+----------------------
Примечания:
1. В срок монтажно-тонировочных работ включается сдача киножурнала руководителю организации - производителя фильма.
2. По заказным киножурналам длительность монтажно-тонировочного периода увеличивается на время, необходимое для сдачи законченного номера киножурнала заказчику, но не более чем на 2 рабочих дня.
В случаях выпуска сдвоенного номера киножурнала время на его производство устанавливается по особому графику, утвержденному руководителем организации кинематографии - производителя фильма.
В тех случаях, когда возникает необходимость съемки сюжетов, эта работа производится в дополнительные сроки, предусмотренные нормативами на съемку сюжетов.
Таблица 2
СРОКИ ПРОИЗВОДСТВА СОБЫТИЙНЫХ ФИЛЬМОВ
--------------------------------+------------------------------ ¦ Периоды производства ¦ Сроки производства ¦ ¦ ¦ (в рабочих днях) ¦ +-------------------------------+----------------------------------+ ¦1. Подготовительный период ¦ До 7 ¦ +-------------------------------+----------------------------------+ ¦2. Съемочный период ¦В соответствии с продолжитель- ¦ ¦ ¦ностью события ¦ +-------------------------------+----------------------------------+ ¦3. Монтажно-тонировочный ¦ ¦ ¦период: ¦ ¦ +-------------------------------+----------------------------------+ ¦для фильмов объемом 1 часть ¦ До 15 ¦ +-------------------------------+----------------------------------+ ¦для фильмов объемом 2 части ¦ До 20 ¦ +-------------------------------+----------------------------------+ ¦для фильмов объемом 3 - 4 части¦ До 25 ¦ +-------------------------------+----------------------------------+ ¦для фильмов объемом 5 частей и ¦ До 35 ¦ ¦более ¦ ¦ ¦-------------------------------+-----------------------------------
Примечания:
1. По фильмам с большим объемом синхронных съемок, сложной тонировкой, записью сложной музыки, фоновых шумов и так далее нормы на монтажно-тонировочные работы увеличиваются на 3 рабочих дня - для короткометражного и на 5 рабочих дней - для полнометражного фильма.
2. По фильмам объемом до 150 полезных метров время на монтажно-тонировочные работы устанавливается до 11 рабочих дней.
Таблица 3
СРОКИ ПРОИЗВОДСТВА НАУЧНО-ПОПУЛЯРНЫХ ФИЛЬМОВ
------------------------------+-------------------------------- ¦ Виды работ ¦ Сроки производства (в рабочих днях)¦ ¦ ¦ при объеме фильма ¦ ¦ +-----+------+------+------+---------+ ¦ ¦ 1 ¦ 2 ¦ 3 ¦ 4 ¦5 и более¦ ¦ ¦часть¦части ¦части ¦ части¦ частей ¦ +-----------------------------+-----+------+------+------+---------+ ¦1. Подготовительный период ¦До 25¦До 30 ¦До 35 ¦ До 40¦ До 50 ¦ +-----------------------------+-----+------+------+------+---------+ ¦2. Съемочный период ¦До 16¦До 29 ¦До 43 ¦ До 57¦ До 68 ¦ +-----------------------------+-----+------+------+------+---------+ ¦3. Монтажно-тонировочный ¦До 20¦До 25 ¦До 30 ¦ До 40¦ До 50 ¦ ¦период ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +-----------------------------+-----+------+------+------+---------+ ¦Общий срок производства ¦До 61¦До 84 ¦До 108¦До 137¦ До 168 ¦ ¦-----------------------------+-----+------+------+------+----------
Примечания:
1. В пределах установленных сроков длительность отдельных работ по конкретному фильму устанавливается руководителем организации - производителя фильма с учетом сложности, вида и характера съемок.
2. Средняя норма выработки в съемочную смену устанавливается от 30 до 40 полезных метров в зависимости от сложности съемок.
3. Норма выработки может быть снижена:
при съемках с участием детей - до 30%;
при осуществлении постановки кинорежиссером или кинооператором, не имеющими опыта работы, - на 15%;
при съемках с участием животных, птиц и насекомых, выполняющих специальное задание кинорежиссера, а также при съемках в особо сложных условиях (воздушные, высокогорные, арктические и подводные) - до 45%.
Снижение нормы выработки в съемочную смену допускается только по одной из причин независимо от их количества, одновременно присутствующих в кинофильме.
4. Вспомогательное время по короткометражному фильму от 1 до 2 частей (подготовка, освоение и репетиция) устанавливается до 50% к общему количеству съемочных дней, от 3 и более частей по фильмам, в которых основными исполнителями являются дети, до 40%.
5. Нормы расхода негативной и позитивной кинопленки для съемок изображения и печати рабочего материала устанавливаются производителем фильма.
Коэффициент расхода негативной кинопленки может быть увеличен на 10% по фильмам, являющимся первой самостоятельной работой кинорежиссера или кинооператора.
По полнометражным научно-популярным фильмам суммарная длительность периода режиссерской разработки сценария и подготовительного периода не должна превышать 85 рабочих дней.
Приложение 6
к Инструкции о порядке
организации производства фильмов
по социально-творческим заказам
Таблица 1
НОРМЫ ВЫРАБОТКИ В СЪЕМОЧНУЮ СМЕНУ ПРИ ПРОИЗВОДСТВЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ФИЛЬМОВ, ФИЛЬМОВ-КОМЕДИЙ, ФИЛЬМОВ НА ФАНТАСТИЧЕСКУЮ ТЕМАТИКУ, ФИЛЬМОВ-КОНЦЕРТОВ, ФИЛЬМОВ-СПЕКТАКЛЕЙ
--------------------------------+------------------------------ ¦ Условия съемки ¦Норма выработки в съемочную смену ¦ ¦ ¦ (в полезных метрах) ¦ +-------------------------------+----------------------------------+ ¦1. По художественным фильмам: ¦ ¦ +-------------------------------+----------------------------------+ ¦в павильоне ¦ От 70 до 80 ¦ +-------------------------------+----------------------------------+ ¦в интерьере ¦ От 60 до 70 ¦ +-------------------------------+----------------------------------+ ¦на натуре (кроме зимней) ¦ От 50 до 60 ¦ +-------------------------------+----------------------------------+ ¦на зимней натуре ¦ От 40 до 50 ¦ +-------------------------------+----------------------------------+ ¦2. По фильмам-комедиям, фильмам¦ ¦ ¦на фантастическую тематику: ¦ ¦ +-------------------------------+----------------------------------+ ¦в павильоне ¦ От 50 до 60 ¦ +-------------------------------+----------------------------------+ ¦в интерьере ¦ От 45 до 55 ¦ +-------------------------------+----------------------------------+ ¦на натуре (кроме зимней) ¦ От 40 до 50 ¦ +-------------------------------+----------------------------------+ ¦на зимней натуре ¦ От 35 до 45 ¦ +-------------------------------+----------------------------------+ ¦3. По фильмам-концертам, ¦ От 80 до 100 ¦ ¦фильмам-спектаклям ¦ ¦ ¦-------------------------------+-----------------------------------
Примечания:
1. Указанные в таблице нормы выработки в рабочую смену могут быть снижены в следующих размерах:
1.1. при съемках с участием несовершеннолетних - исполнителей главных и основных ролей:
в возрасте до 8 лет - на 50%;
в возрасте от 8 до 13 лет - на 40%;
в возрасте от 13 до 18 лет - на 30%;
1.2. при съемках с участием животных, игровых сцен с актерами под водой и наличием большого количества трюковых съемок - на 40%;
1.3. при осуществлении постановки кинофильма кинорежиссером, не имеющим опыта самостоятельной работы, - на 15%.
2. При съемках особо сложных трюковых номеров, связанных с маневрированием крупногабаритных наземных и водных транспортных средств, автокатастрофами, применением сложных инженерных конструкций, а также при воздушных съемках сложных трюковых номеров и съемках на воде нормы выработки полезного метража в съемочную смену могут определяться в дни съемок, указанных трюковых номеров по нижнему пределу действующих норм.
3. Снижение нормы выработки в съемочную смену допускается только по одной из причин, одновременно присутствующих в кинофильме, независимо от их количества.
4. Вспомогательное время устанавливается: по фильмам-комедиям, фильмам на фантастическую тематику в размере 40% от количества съемочных дней, по фильмам с участием несовершеннолетних - 20%, по остальным фильмам - 30% от количества съемочных дней.
5. Разработанные нормы исходят из 8-часового рабочего дня. При 12-часовой работе нормы увеличиваются соответственно.
Таблица 2
НОРМЫ ВЫРАБОТКИ В СЪЕМОЧНУЮ СМЕНУ ПРИ ПРОИЗВОДСТВЕ МУЛЬТИПЛИКАЦИОННЫХ ФИЛЬМОВ
------------------------------------+-------------------------- ¦ Виды работ ¦ Нормы выработки ¦ ¦ ¦ (в полезных метрах) ¦ +-----------------------------------+------------------------------+ ¦Съемка кукольной мультипликации ¦ 5,0 ¦ +-----------------------------------+------------------------------+ ¦Съемка рисованной мультипликации ¦ 6,0 ¦ +-----------------------------------+------------------------------+ ¦Съемка методом игровой перекладки ¦ 5,0 ¦ ¦-----------------------------------+-------------------------------
Таблица 3
НОРМЫ ВЫРАБОТКИ НА ВЫПОЛНЕНИЕ ГРАФИЧЕСКИХ РАБОТ ПО РИСОВАННЫМ МУЛЬТИПЛИКАЦИОННЫМ ФИЛЬМАМ
-----------------------------+--------------------------------- ¦ Виды работ ¦ Нормы выработки в расчете на один ¦ ¦ ¦ месяц в метрах на одного художника ¦ +----------------------------+-------------------------------------+ ¦Изготовление художественного¦ 11¦ ¦мультипликата ¦ ¦ +----------------------------+-------------------------------------+ ¦Фазовка черновая ¦ 25¦ +----------------------------+-------------------------------------+ ¦Прорисовка ¦ 25¦ +----------------------------+-------------------------------------+ ¦Фазовка-контуровка ¦ 20¦ ¦----------------------------+--------------------------------------
Примечание. При постановке мультипликационного фильма повышенной сложности нормы выработки могут быть снижены на 20%.
К фильмам повышенной сложности относятся: мультфильмы с большим количеством основных персонажей и массовками, исторический костюмированный персонаж, фильмы со специальными эффектами, фильмы с атмосферными явлениями (дождь, гроза, наводнение и др.), с повышенным количеством экспозиций (слоев), со сложными графическими изображениями, живописным контуром, с гиперреалистическими персонажами, музыкальными сценами.
Приложение 7
к Инструкции о порядке
организации производства фильмов
по социально-творческим заказам
ОСНОВНЫЕ НОРМАТИВЫ ПО ПРОИЗВОДСТВУ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ФИЛЬМОВ
----+---------------------------------+------------------------ ¦ N ¦ Наименование ¦ Норматив ¦ ¦п/п¦ ¦ ¦ +---+---------------------------------+----------------------------+ ¦ 1 ¦Количество съемочных объектов: ¦ ¦ ¦ ¦фильмов средней сложности ¦ 30 ¦ ¦ ¦фильмов повышенной сложности ¦ 40 ¦ +---+---------------------------------+----------------------------+ ¦ 2 ¦Количество павильонных декораций:¦ ¦ ¦ ¦фильмов средней сложности ¦ 7 - 10 ¦ ¦ ¦фильмов повышенной сложности ¦ 11 - 12 ¦ +---+---------------------------------+----------------------------+ ¦ 3 ¦Количество декораций на натуре: ¦ ¦ ¦ ¦фильмов средней сложности ¦ 2 средние декорации ¦ ¦ ¦фильмов повышенной сложности ¦ 1 большая и 2 средние ¦ ¦ ¦ ¦ декорации ¦ +---+---------------------------------+----------------------------+ ¦ 4 ¦Количество участников массовок и ¦ ¦ ¦ ¦групповок: ¦ ¦ ¦ ¦фильмов средней сложности ¦ До 3000 чел./дней ¦ ¦ ¦фильмов повышенной сложности ¦ До 5000 чел./дней ¦ ¦---+---------------------------------+-----------------------------
Примечание. В отдельных случаях по решению художественного совета и с разрешения руководителя организации - производителя фильмов на этапе принятия режиссерского сценария количество объектов может быть увеличено до 50%.
Приложение 8
к Инструкции о порядке
организации производства фильмов
по социально-творческим заказам
НОРМАТИВЫ ВРЕМЕНИ (СМЕН) НА ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЕ ОПЕРАЦИИ ДЛЯ РАБОТЫ НАД ОДНОЙ ЧАСТЬЮ ФИЛЬМА
----+------------------------+--------------+-------------+---- ¦N ¦Наименование ¦Количество ¦Коэффициент ¦Примеча-¦ ¦п/п¦технологических операций¦смен (см) ¦напряженности¦ние ¦ ¦ ¦ ¦на одну часть ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +------+-------+------+------+ ¦ ¦ ¦ ¦Моно ¦Dolby ¦Моно ¦Dolby ¦ ¦ +---+------------------------+------+-------+------+------+--------+ ¦ 1 ¦Речевое озвучивание ¦ 2 ¦ 2 ¦ 1,4 ¦ 1,4 ¦ ¦ +---+------------------------+------+-------+------+------+--------+ ¦ 2 ¦Укладка речи ¦ 0,75¦ 0,75 ¦ ¦ ¦ ¦ +---+------------------------+------+-------+------+------+--------+ ¦ 3 ¦Запись синхронных шумов ¦ 0,75¦ 1 ¦ 1,4 ¦ 1,5 ¦ ¦ +---+------------------------+------+-------+------+------+--------+ ¦ 4 ¦Укладка синхронных шумов¦ 0,5 ¦ 0,5 ¦ ¦ ¦ ¦ +---+------------------------+------+-------+------+------+--------+ ¦ 5 ¦Запись музыки ¦ 2 ¦ 2 ¦ ¦ ¦На фильм¦ +---+------------------------+------+-------+------+------+--------+ ¦ 6 ¦Сведение музыки ¦ 1 ¦ 2 ¦ ¦ ¦На фильм¦ +---+------------------------+------+-------+------+------+--------+ ¦ 7 ¦Монтаж музыки ¦ 1 ¦ 2 ¦ ¦ ¦На фильм¦ +---+------------------------+------+-------+------+------+--------+ ¦ 8 ¦Подбор фоновых шумов ¦ 1 ¦ 1 ¦ ¦ ¦ ¦ +---+------------------------+------+-------+------+------+--------+ ¦ 9 ¦Монтаж фоновых шумов ¦ 1,25¦ 2 ¦ 1,4 ¦ 1,5 ¦ ¦ +---+------------------------+------+-------+------+------+--------+ ¦10 ¦Подготовка к перезаписи ¦ 1 ¦ 1 ¦ ¦ ¦На фильм¦ +---+------------------------+------+-------+------+------+--------+ ¦11 ¦Премиксы ¦ 1,5 ¦ 2 ¦ 1,35 ¦ 1,4 ¦ ¦ +---+------------------------+------+-------+------+------+--------+ ¦12 ¦Перезапись ¦ 1 ¦ 1 ¦ 1,5 ¦ 1,5 ¦ ¦ +---+------------------------+------+-------+------+------+--------+ ¦13 ¦Кодировка ¦ ¦ 1 ¦ ¦ ¦На фильм¦ +---+------------------------+------+-------+------+------+--------+ ¦14 ¦Запись исходных ¦ 0,5 ¦ 0,5 ¦ ¦ ¦ ¦ ¦---+------------------------+------+-------+------+------+---------
Примечание. Одна часть - 10 минут изображения кинофильма, или 286 м без ракордов (минимальный метраж последней части не менее 150 м) согласно ОСТ 19-7-88 "Фильмовые материалы. Длина частей и рулонов. Методы контроля".
Одна смена - 8 часов рабочего времени.
Коэффициент напряженности (коэф. напр.) - соотношение между количеством смен, реально отработанных на проведение тех или иных технологических операций, например речевое озвучивание - 18 смен, и количеством дней, отведенных на эту технологическую операцию по смете кинокартины, например речевое озвучивание - 13 дней (18 : 13 = 1,38 ~= 1,4 смены/дня).
Коэф. напр., равный 1 при смене, равной 8-часовому рабочему дню.
Коэф. напр., равный 1,5 при смене, равной 12-часовому рабочему дню.
Коэф. напр., равный 2 при смене, равной 16-часовому рабочему дню.
Схема расчета
1. По режиссерскому сценарию и смете известен теоретический метраж кинофильма, например 2500 м.
2. Согласно ОСТ 19-7-88 известен метраж 1 части - 286 м без ракордов.
3. Определяем количество частей, разделив метраж кинокартины на метраж 1 части (2500 : 286 = 8,74) ~= 9 частей.
4. Определяем количество смен, необходимых, например, для речевого озвучивания, умножив количество частей, полученных ранее, на количество частей в смену (см. приложение 6 таблицу 1) (9 частей х 2 смены/часть = 18 смен).
5. Определяем количество дней, необходимых, например, для речевого озвучивания. Количество смен, полученных в п. 4 (18 смен), разделить на коэф. напр. (см. приложение 6 таблицу 1) (18 смен : 1,4 смены/дня = 12,8 ~= 13 дней).
Приложение 9
к Инструкции о порядке
организации производства фильмов
по социально-творческим заказам
КОЛИЧЕСТВО СЪЕМОЧНЫХ ОБЪЕКТОВ ДЛЯ ХРОНИКАЛЬНО-ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ ФИЛЬМОВ И ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ФИЛЬМОВ
----------------------------------------+---------------------- ¦ Виды фильмов ¦ Количество объектов ¦ +---------------------------------------+--------------------------+ ¦Для фильмов объемом в 0,5 части ¦ До 6 ¦ +---------------------------------------+--------------------------+ ¦Для фильмов объемом в 1 часть ¦ До 12 ¦ +---------------------------------------+--------------------------+ ¦Для фильмов объемом в 2 части ¦ До 20 ¦ +---------------------------------------+--------------------------+ ¦Для фильмов объемом в 3 части ¦ До 25 ¦ +---------------------------------------+--------------------------+ ¦Для фильмов объемом в 4 части ¦ До 30 ¦ +---------------------------------------+--------------------------+ ¦Для полнометражных фильмов ¦ До 35 ¦ ¦---------------------------------------+---------------------------
Примечания:
1. Время на отбор архивного материала в каждом отдельном случае в зависимости от объекта и характера отбираемого фильмоматериала устанавливается руководителем организации - производителя фильма. Отбор архивного материала производится в подготовительном периоде. Продолжительность подготовительного периода в данном случае может быть увеличена до 20%.
2. В отдельных случаях по решению художественного совета и с разрешения руководителя организации - производителя фильмов на этапе принятия режиссерского сценария количество объектов при съемке полнометражных фильмов может быть увеличено до 20%.
Приложение 10
к Инструкции о порядке
организации производства фильмов
по социально-творческим заказам
Таблица 1
СРОКИ ПРОВЕДЕНИЯ МОНТАЖНО-ТОНИРОВОЧНОГО ПЕРИОДА ПО ВИДАМ РАБОТ ПРИ ПРОИЗВОДСТВЕ ФИЛЬМОВ СРЕДНЕЙ СЛОЖНОСТИ НА ОБОРУДОВАНИИ DOLBY DIGITAL С МОНОФОНИЧЕСКИМ И СТЕРЕОФОНИЧЕСКИМ ЗВУЧАНИЕМ
----+-----------------------------------------------+---------- ¦ N ¦ Виды работ ¦ Время ¦ ¦п/п¦ ¦в рабочих днях¦ ¦ ¦ +-------+------+ ¦ ¦ ¦ Dolby ¦ Моно ¦ +---+-----------------------------------------------+-------+------+ ¦ 1 ¦Монтаж ИЗО и звука (просмотр редакции монтажа, ¦ До 18 ¦ До 18¦ ¦ ¦внесение поправок) ¦ ¦ ¦ +---+-----------------------------------------------+-------+------+ ¦ 2 ¦Сдача дирекции редакции монтажа ¦ 1 ¦ 1 ¦ +---+-----------------------------------------------+-------+------+ ¦ 3 ¦Перевод смонтированного изображения (на Betacam¦ 1 ¦ 1 ¦ ¦ ¦SP и с Betacam SP) в компьютер ¦ ¦ ¦ +---+-----------------------------------------------+-------+------+ ¦ 4 ¦Подбор фоновых шумов параллельно монтажу ИЗО ¦ До 14 ¦ До 9 ¦ +---+-----------------------------------------------+-------+------+ ¦ 5 ¦Речевое озвучивание (параллельно укладка ¦ До 13 ¦ До 13¦ ¦ ¦реплик) ¦ ¦ ¦ +---+-----------------------------------------------+-------+------+ ¦ 6 ¦Запись синхронных шумов (параллельно укладка ¦ До 6 ¦ До 5 ¦ ¦ ¦шумов) ¦ ¦ ¦ +---+-----------------------------------------------+-------+------+ ¦ 7 ¦Монтаж фоновых шумов ¦ До 12 ¦ До 8 ¦ +---+-----------------------------------------------+-------+------+ ¦ 8 ¦Запись музыки ¦ До 2 ¦ До 2 ¦ +---+-----------------------------------------------+-------+------+ ¦ 9 ¦Монтаж и сведение музыки ¦ До 4 ¦ До 2 ¦ +---+-----------------------------------------------+-------+------+ ¦10 ¦Подготовка к перезаписи ¦ 1 ¦ 1 ¦ +---+-----------------------------------------------+-------+------+ ¦11 ¦Премиксы ¦ До 13 ¦ До 10¦ +---+-----------------------------------------------+-------+------+ ¦12 ¦Перезапись ¦ До 6 ¦ До 6 ¦ +---+-----------------------------------------------+-------+------+ ¦13 ¦Сдача фильма дирекции на электронном носителе ¦ 1 ¦ 1 ¦ +---+-----------------------------------------------+-------+------+ ¦14 ¦Сдача материалов фильма в ОТК-киностудии (смон-¦ 1 ¦ 1 ¦ ¦ ¦тированное изображение (кинонегатив или видео) ¦ ¦ ¦ +---+-----------------------------------------------+-------+------+ ¦ ИТОГО¦ До 79 ¦ До 69¦ +---------------------------------------------------+-------+------+ ¦ Изготовление исходных материалов ¦ +---+-----------------------------------------------+-------+------+ ¦15 ¦Монтаж негатива ¦ До 10 ¦ До 10¦ +---+-----------------------------------------------+-------+------+ ¦16 ¦Кодировка звука параллельно монтажу негатива ¦ 1 ¦ - ¦ +---+-----------------------------------------------+-------+------+ ¦17 ¦Изготовление оптической фонограммы параллельно ¦ До 5 ¦ До 2 ¦ ¦ ¦монтажу негатива ¦ ¦ ¦ +---+-----------------------------------------------+-------+------+ ¦18 ¦Печать фильмокопии ¦ До 3 ¦ До 3 ¦ +---+-----------------------------------------------+-------+------+ ¦19 ¦Сдача фильма заказчику ¦ 1 ¦ 1 ¦ +---+-----------------------------------------------+-------+------+ ¦20 ¦Запись совмещенных шумов и музыки ¦ До 2 ¦ До 2 ¦ +---+-----------------------------------------------+-------+------+ ¦ ВСЕГО¦ До 95 ¦ До 85¦ ¦---------------------------------------------------+-------+-------
Примечания:
1. В таблице 1 приведены расчетные сроки монтажно-тонировочного периода девятичастевого фильма полезным метражом по режиссерскому сценарию 2500 метров.
2. Расчет в рабочих днях по пунктам 5, 6, 9, 11, 12 таблицы 1 производился с учетом работы 1,5 смены в день.
Таблица 2
СРОКИ ПРОВЕДЕНИЯ МОНТАЖНО-ТОНИРОВОЧНОГО ПЕРИОДА ПО ВИДАМ РАБОТ ПРИ ПРОИЗВОДСТВЕ ХРОНИКАЛЬНО-ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ ФИЛЬМОВ
------------------------------+-------------------------------- ¦ Виды работ ¦ Сроки проведения (в рабочих днях) ¦ ¦ ¦ при объеме фильма ¦ ¦ +-----+-----T-----+-----T-----+------+ ¦ ¦ 0,5 ¦ 1 ¦ 2 ¦ 3 ¦ 4 ¦ 5 ¦ ¦ ¦части¦часть¦части¦части¦части¦частей¦ +-----------------------------+-----+-----+-----+-----+-----+------+ ¦1. Монтаж немого варианта с ¦До 5 ¦До 13¦До 14¦До 17¦До 19¦До 22 ¦ ¦учетом параллельности ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦работы в съемочном периоде. ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦Работа с автором, ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦редактором и консультантом ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦по дикторскому тексту ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +-----------------------------+-----+-----+-----+-----+-----+------+ ¦2. Сдача немого варианта ¦ 1 ¦ 1 ¦ 1 ¦ 1 ¦ 1 ¦ 1 ¦ ¦организации кинематографии ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +-----------------------------+-----+-----+-----+-----+-----+------+ ¦3. Внесение поправок и ¦ 1 ¦До 3 ¦До 4 ¦До 5 ¦До 6 ¦ До 7 ¦ ¦подготовка к озвучиванию ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +-----------------------------+-----+-----+-----+-----+-----+------+ ¦4. Озвучивание ¦ 1 ¦До 1 ¦До 2 ¦До 3 ¦До 4 ¦ До 6 ¦ +-----------------------------+-----+-----+-----+-----+-----+------+ ¦5. Сдача фильма на двух ¦ 1 ¦ 1 ¦ 1 ¦ 1 ¦ 1 ¦ 1 ¦ ¦пленках ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +-----------------------------+-----+-----+-----+-----+-----+------+ ¦6. Монтаж негатива и печать ¦До 3 ¦До 5 ¦До 7 ¦До 7 ¦До 8 ¦ До 9 ¦ ¦копии на одной пленке ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +-----------------------------+-----+-----+-----+-----+-----+------+ ¦7. Сдача фильма на одной ¦ 1 ¦ 1 ¦ 1 ¦ 1 ¦ 1 ¦ 1 ¦ ¦пленке ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +-----------------------------+-----+-----+-----+-----+-----+------+ ¦Общая длительность ¦До 13¦До 25¦До 30¦До 35¦До 40¦До 47 ¦ ¦монтажно-тонировочных работ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦-----------------------------+-----+-----+-----+-----+-----+-------
Примечание. Для заказных фильмов срок монтажно-тонировочного периода увеличивается на время сдачи фильма в немом варианте и на одной пленке заказчику.
Таблица 3
СРОКИ ПРОВЕДЕНИЯ МОНТАЖНО-ТОНИРОВОЧНОГО ПЕРИОДА ПО ВИДАМ РАБОТ ПРИ ПРОИЗВОДСТВЕ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ФИЛЬМОВ
---------------------------+----------------------------------- ¦ Виды работ ¦ Сроки проведения (в рабочих днях) при ¦ ¦ ¦ объеме фильма ¦ ¦ +------+-------+-----T-----+-----T------+ ¦ ¦ 0,5 ¦ 1 ¦ 2 ¦ 3 ¦ 4 ¦ 5 ¦ ¦ ¦части ¦ часть ¦части¦части¦части¦частей¦ +--------------------------+------+-------+-----+-----+-----+------+ ¦1. Монтаж немого варианта ¦До 5,5¦До 13,5¦До 15¦До 18¦До 21¦До 24 ¦ ¦с учетом параллельности ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦работы в съемочном ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦периоде. Работа с ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦автором, редактором и ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦консультантом по ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦дикторскому тексту ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +--------------------------+------+-------+-----+-----+-----+------+ ¦2. Сдача немого варианта ¦ 1 ¦ 1 ¦ 1 ¦ 1 ¦ 1 ¦ 1 ¦ ¦организации кинематографии¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +--------------------------+------+-------+-----+-----+-----+------+ ¦3. Внесение поправок и ¦ 1 ¦До 3 ¦До 4 ¦До 5 ¦До 6 ¦До 7 ¦ ¦подготовка к озвучиванию ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +--------------------------+------+-------+-----+-----+-----+------+ ¦4. Озвучивание ¦До 1,5¦До 1,5 ¦До 3 ¦До 4 ¦До 6 ¦До 8 ¦ +--------------------------+------+-------+-----+-----+-----+------+ ¦5. Сдача фильма на двух ¦ 1 ¦ 1 ¦ 1 ¦ 1 ¦ 1 ¦ 1 ¦ ¦пленках ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +--------------------------+------+-------+-----+-----+-----+------+ ¦6. Монтаж негатива и пе- ¦До 3 ¦До 5 ¦До 7 ¦До 7 ¦До 8 ¦До 9 ¦ ¦чать копии на одной пленке¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +--------------------------+------+-------+-----+-----+-----+------+ ¦7. Сдача фильма на одной ¦ 1 ¦ 1 ¦ 1 ¦ 1 ¦ 1 ¦ 1 ¦ ¦пленке ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +--------------------------+------+-------+-----+-----+-----+------+ ¦Общая длительность монтаж-¦До 14 ¦До 26 ¦До 32¦До 37¦До 44¦До 51 ¦ ¦но-тонировочных работ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦--------------------------+------+-------+-----+-----+-----+-------
Примечание. Для заказных фильмов срок монтажно-тонировочного периода увеличивается на время сдачи фильма в немом варианте и на одной пленке заказчику.
Приложение 11
к Инструкции о порядке
организации производства фильмов
по социально-творческим заказам
ОСНОВНОЙ СОСТАВ СПЕЦИАЛИСТОВ, ЗАНЯТЫХ ПРИ ПРОИЗВОДСТВЕ ФИЛЬМОВ С ПРИМЕНЕНИЕМ ВИЗУАЛЬНО ЦИФРОВЫХ ТЕХНОЛОГИЙ
----------------------------+---------------------------------- ¦Номенклатура должностей ¦Занятость работников по периодам ¦ ¦ ¦производства ¦ ¦ +----------+-------+---------+---------+ ¦ ¦подготови-¦съемоч-¦монтажно-¦период ¦ ¦ ¦тельный ¦ный ¦тониро- ¦компью- ¦ ¦ ¦период ¦период ¦вочный ¦терной ¦ ¦ ¦ ¦ ¦период ¦обработки¦ +---------------------------+----------+-------+---------+---------+ ¦1. Художник-дизайнер ¦ ¦ ¦ Занят ¦ Занят ¦ ¦компьютерной графики ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +---------------------------+----------+-------+---------+---------+ ¦2. Художник ¦ Занят ¦ Занят ¦ ¦ ¦ ¦компьютерной графики ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +---------------------------+----------+-------+---------+---------+ ¦3. Оператор ¦ Занят ¦ Занят ¦ ¦ ¦ ¦компьютерной графики ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ +---------------------------+----------+-------+---------+---------+ ¦4. Ассистент художника ¦ Занят ¦ Занят ¦ ¦ ¦ ¦---------------------------+----------+-------+---------+----------
Постановления Министерства культуры Республики Беларусь РБ – смежные документы:
- № 46 - 2007 год. О внесении изменений в постановление Министерства культуры Республики Беларусь от 15 октября 2002 г. N 13
- № 45 - 2007 год. О международном фестивале искусств
- № 44 - 2007 год. Аб зацвярджэннi Iнструкцыi аб парадку камплектавання музейных фондаў, унутрымузейнага ўлiку, навуковай апрацоўкi i захоўвання музейных прадметаў i музейных калекцый, уключаных у Музейны фонд Рэспублiкi Беларусь, навукова-дапаможных i сыравiнных матэрыялаў i Палажэння аб фондава-закупачнай камiсii музея
- № 43 - 2007 год. Об утверждении проекта зон охраны историко-культурной ценности -
- № 42 - 2007 год. О внесении изменений и дополнений в постановление Министерства культуры Республики Беларусь от 13 ноября 2002 г. N 16